新闻故事的情、深、画

    有新闻学者认为，传递信息的新闻报道只完成了记者的一半工作，另一半工作是报道里讲一个能深入读者灵魂的好故事。深入读者的灵魂，也就是打开读者的心灵之窗，需要记者把新闻写作当成艺术，用艺术家那种苦心孤诣的精神钻研写作艺术，勇于探索，尽善尽美，不留遗憾，用人性的观点和一套娴熟、敏捷、精确的手法采写作品。  

    为什么要采用讲故事的形式？因为以这种方式向人们提供信息，容易让人放松，让人觉得有趣，更容易被理解和记忆，以这种方式整合过的新闻素材能更加有效地吸引和影响读者。

    怎样才能讲好故事？西方新闻界的同行给我们提供了许多有益的经验：首先要选好那些能够引起读者兴趣的人物作为主角，这样他们才会对你的文章感兴趣，才会让你阐述的观点在他们中间引起反响。其次，人物的性格刻画也很重要，你不能只单纯列出人物的姓名和职业，绝不能让人物的性格一成不变，那样才能达到栩栩如生的效果。第三，主角总是面对着一些让读者都感到头痛的难题，而这些难题是无法回避的，这就意味着，这些问题肯定是很难解决的。如果主角轻而易举把它们解决了，那你的文章也就没什么可写的了。第四，文章最后必须有一个结局，或成功，或失败，提醒读者故事结束了。主角、难题、过程、结局，四者缺一不可。如果把报道看作是讲故事而不只是通讯稿，我们就可以找到许多可写的东西。

    笔者在绍兴日报担任记者，这期间适逢新闻故事逐渐为生活类报纸所青睐，为了增强报纸的可读性，笔者深入社区，福利院、敬老院等，采访老人、妇女、儿童、残疾人等急需人文关怀的弱势群体，采写了一些充满人性的新闻故事。在新闻实践中，深切体会到，用新闻故事挖掘人性必须把握以下三点：

    立足一个“情”字

    人情是人性的表征，是新闻故事的立足点。人是有感情的动物，人性不外乎人情。在新闻故事的采写中，首先应该立足“情”字。在选择人物题材和故事时，人情味是关键。面对业内激烈的竞争，媒体取胜的关键不在于获得了多少独家信息，而是如何对同一新闻来源做出独特的、有个性的选取和阐发。而人情味，就成了新闻故事选取和阐发的一个重要角度。

    人文关怀是对人的生存状况的关注、对人的尊严与符合人性的生活条件的肯定和对人类明天的思考。它关怀的是我们人类的和谐与发展，体现了对所有生命的尊重。人文关怀以人为思考的出发点，肯定人的自身价值和尊严，并以人文科学的思想、观念和方法为依据，去思考科学技术发展的合理性，排斥科学对人自身的异化，关注人的生存境况，关注人与自然、人与社会、人与人的关系。面对社会弱势群体的生活处境，对他们进行人文关怀是每一个新闻工作者义不容辞的责任。新闻媒介应该真正想读者所想，急读者所急，扎扎实实为社会最底层的老百姓办事。

    新闻故事对人情的挖掘，不能停留在一般社会新闻的层面上。人性是复杂的，并不是人情关怀都会被关怀对方所接受。福利院里的残疾人是最需要人情关爱因而也是最能出人情的地方。绍兴福利院有位叫张敏的，母亲流产时他被划伤了腿，出生不久他就被遗弃。十八岁那年，他意外地找到了亲生父母。这是一个最普通不过的寻亲故事，似乎没有多少报道价值，但笔者发现找到了亲人的张敏，反而更加迷惘更加痛苦甚至别扭。尽管父母兄弟姐妹对他关爱备至，但他依然感到亲情失落。在采写这个故事时，笔者没有停留在一般的新闻故事的表述上，而是牢牢抓住他找到亲人后的种种“别扭”。正是这种别扭，才越发显得人情的真切和不可替代。这篇题目为《迷失的亲情是我心中永远的痛》的新闻故事，被有关专家称为是一篇“极具人性光辉”的东西。

    立足“人情”，也使一些女强人、女厂长等刚性人物变得更加丰满，更加亲切。如《陈爱莲——站在亿万富翁背后的女人》、《黄金雅——生活中的大赢家》等新闻故事，就打破了传统人物报道中的生硬成分，抓住人物的生活化、人情化故事，增加了新闻的人情味和可读性。

    抓住一个“深”字

    新闻故事是一种运用通俗文字“写真人真事，不容虚构、不容夸大”的体裁。关于新闻故事的写作要求，美国学者罗伯特·赫利尔德认为，在写作方式上新闻故事中“要有明显的矛盾冲突，……强调冲突的紧迫性。”“要时刻保持故事的现场感和紧张感”，“提供给读者任何可能得到的细节”。正是新闻故事的这些特性，使它有别于简单的社会新闻，而更能充当挖掘人性的角色。在社会转型过程中，人们的心灵经受着很大冲击。现在已有许多新闻媒介开始关注老百姓的日常生活和他们的精神状态，体现了可贵的人文关怀。他们采写和刊载“平凡人的不凡事”为主的新闻故事，用充满人文精神的视野展现社会生活中的真、善、美，引起人们的情感共鸣，用新闻开掘人性光辉。人的感情由心灵而发生，要表现人的感情，就必须走进人的心灵。因此，采写新闻故事常常需要深入到采访对象的心灵。人的心灵是复杂的，是受层层包装的。如何深入人的心灵，的确是一个技巧问题。

    很多新闻故事涉及当事人的隐私，要让他们接受采访，触及他们的心灵，就必须以心换心。如《搭错的红丝线》中，讲述的是一个二奶的生活故事，主人公早已熟知，但被采访对象一直拒绝采访。最后，通过孩子这个“道具”，让她打开了话匣子。采访时，就不仅仅是以一个记者的身份，更是一次女人与女人的对话。只有这样，才能让她们产生倾诉的欲望，并把触角伸入到对方的心灵深处，把社会转型时期的各式人等的人性挖掘出来。  

    突出一个“画”字

    美国学者丹尼尔·贝尔曾说过，“我相信，当代文化正在变成一种视觉文化，而不是印刷文化”。贝尔认为视觉文化作为一种适应时代要求的美学表现方式，必然影响到印刷媒介，这种影响的结果就是新闻故事着重于现场再现、场面描述的信息写作手法兴盛。在视觉媒体作品故事性越来越突出的背景下，纸媒体上的新闻故事不得不强调文字的视觉化效果，通过对情节叙述和感官刺激带给人们如临现场的感受。

    有学者认为，新闻的报道就是视觉化，记者使用的每一个文字都要让读者看到一种画面。如果读者通过你的文字看不到画面，你的报道就是失败的。采写一篇新闻报道，一定要让读者感觉到文字的力量，看到一种画面，感觉到故事中的细节，闻到新闻现场的味道。使读者通过报道的文字能触摸到人物喜怒哀乐的情绪，这就是新闻的力量。

    新闻故事要以情动人，在写作时就必须以画面动人。要用白描的手法，凸显情节、细节，使新闻故事具有立体感。如《用心灵倾听婚姻》一文中，采写一对盲人夫妇的婚姻生活，就用了生日祝福的细节。“天刚蒙蒙亮，郁聪婷的耳边就传来一阵轻柔的音乐声，在《心中的玫瑰》的旋律中，郁聪婷听到了丈夫在耳边的祝福‘祝你生日快乐’。这样的祝福，郁聪婷已经听了整整18年。每年的12月9日5点，郁聪婷总会准时收到这样的生日礼物。”建立在真实基础上的细节描写，使读者看了如临其境，起到了电视画面的效果。▲

    （作者单位：绍兴日报社）