增强乡村电视剧美感（文艺点评）

　　我国是一个传统的农业大国，反映农村和农民的生活及其变革，一直是农村题材电视剧表现的重要内容。目前，许多具有浓厚乡土气息和地域特征的农村题材电视剧受到观众的欢迎。但是不容忽视的是，有些电视剧虽然表现的是农村和农民，可是其思想、情感和愿望与农村的现实和农民的心理发生了错位和脱节，艺术家既缺乏对农民主体地位的充分认识，又缺乏对农村改革历史的整体把握，还缺乏对各式各样新的农民形象的发现和塑造，更缺乏本土化、民族化风格的自觉探索，因此，农村题材电视剧怎样满足农民的审美需求，创作出具有农村题材独有的审美特质和现代特色的精品力作显得尤为重要。

　　首先，农村题材电视剧最主要、最特殊、最宝贵的价值质点和审美品格是浓郁的乡土气息，这种乡土气息就是农村的地域特性，包括地方风物如山光水色、历史名胜、文化遗迹、 农事耕作、院落格局等，风尚习惯如守教信仰、村规民约、家风家纪、婚丧嫁娶、节日礼仪等和世态人情如社会世态、伦理道德、情趣品性等，展示出独特的风俗画、风景画和生活画。我国疆域辽阔，民族众多，历史悠久，各地积淀了数百年上千年的历史、地理、民俗、思维模式等文化价值系统，农村题材电视剧只要恰切地予以表现，形成乡土独有的历史景观、自然景观和人文景观，自然能够得到观众的喜爱和欢迎。

　　其次，农村题材电视剧又一个重要的审美特质是浓郁的乡土情怀，它必须是艺术家对乡土怀恋之情的真挚而强烈的表露。一方水土养一方人，一方水土一方情，乡情犹如呼唤生命力量、寻索生命图腾的神圣之举，中国人的宇宙观中原本就是将家园作为亲近自然、窥视宇宙的坚实可靠的基地。中华民族诞生在原始农业社会的摇篮里，从远古时期开始，生命的繁衍和发展便牢牢维系在脚踏的土地上，以农为主的民族本身由于生产、居住条件的稳定，安土重迁，性格感情不像游牧民族那样奔放，乡恋情结成为华夏民族心理结构的一个重要特点。农村题材电视剧应该是这种乡情的形象化记录。我们在沈从文、孙犁、汪曾祺、贾平凹、刘庆邦等作家的情感样式中，体会到他们作品中那种极力发掘、歌颂故乡纯净的人情，从乡人平民的普通生活样式中描画其理想的人性，描绘在他们童稚之心中常绿的乡风乡俗，人物大都为痴情侠义、扶危济贫、仁慈厚爱、善良诚挚，通达正直、吃苦耐劳、轻财厚谊，荒僻的山野成了一方美丽的净土，莺飞草长，山清水秀，充满了静美、制约和禅趣，如同一幅幅清新恬淡的《清明上河图》，这是一种“乡土的理想化”原型。我们在鲁迅、赵树理、高晓声、古华、莫言等人的作品里，体会到一种现代意识的眼光，对农村的历史和现状深入的发掘，更多地写出了自己乡土的衰败、破落、丑陋，着意刻画命运多艰的形象，反复剖析沉淀在农民文化意识中保守、落后、愚昧、麻木、怯弱等陈腐因素，对人物性格形成的内在机制和发生成因不断剖析，从民族文化、民族心理的源层岩浆中去发现、揭示阻碍历史运行、形成民族性格锈斑的历史积垢，充分展示新与旧、人性与兽性、进取与呆滞在中国现代农村舞台上的搏斗，力求为父老乡亲走向未来世界选择一个坚实的逻辑起点，他们以深切的同情和真挚的忧患谱写了一曲又一曲令人心碎的恋歌。在追随时代前进的步伐中，实现对现代意识的把握，完成对农村波澜壮阔而又充满艰辛变革的历史长卷的生动反映。

　　再次，农村题材电视剧的审美特质是鲜明的民族化。农村题材电视剧民族化审美特质，从形式上看，作品应该是条理清楚、章法井然,使人一目了然，易于接受，同时又能将“生命的表现”渲染得热烈紧张、活跃动人；从内容上看，农村题材电视剧需切合观众在中华大地上切身体验过的蕴涵人生的表现和蕴涵人生的憧憬，要有他们从现实生活中体悟到的鲜活生命力和丰富的人生感知。因此，农村题材电视剧在空间环境营造上注重以景写情、情景交融；在叙事节奏的把握上，应追求舒徐委婉、平易流畅；在整体艺术构思上，要强调含蓄蕴藉、抒情写意等。

　　当前，农村题材电视剧进入到了一个创造和播放的高峰期，如《刘老根》、《当家的女人》、《都市外乡人》、《乡村爱情》、《别拿豆包不当干粮》等反映新农民、新农村的电视剧陆续在中央电视台黄金时段播出，并获得了较高的收视率。但是可供农民欣赏、为农民量身而制的现实题材电视剧作品还是很少，精品更是难得一见。许多作品追求通俗易懂喜闻乐见而忘记了充盈的审美内蕴，一味地追求浅、俗、直、白，导致质量不高低水平循环、数量繁荣品质下降的一次性投入一次性播放。农村题材电视剧审美特质的乡土气息、乡土情怀及鲜明的民族化特色，要求剧作营造浓郁的乡土情怀和审美理想，用亲切、质朴、灵秀、隽永的艺术风格和文化品位，给广大观众带来精美的艺术享受。