《回乡记》是一部散文集，加上“代后记”，共计14篇，写的是江西吉水赣江以西那片土地上的人和事。枫江镇的下陇洲村，是整部书聚焦的核心地域。作者江子，正是下陇洲村人。他在那里出生，在那里成长，在邻村小学当老师，后来调到县文联，再后来又调到省文联。

　　我曾在枫江镇工作11年。期间，有幸与江子谋面，并陪他在村子里转悠。当时我很惊奇，在省会工作的江子，和村里的每一个人，都那么熟悉。屠户、剃头匠、赤脚医生、晒太阳的老人……碰上的每一个，他都能聊上十几二十分钟。不是久别重逢挖掘共同回忆的那种聊天，而是如数家珍式的，聊最近的生活与变化，聊不远的计划与打算，询问那些在远方或在身边的亲朋好友。每每聊到一个新话题，对话题的背景，江子经常比当事人还清楚。

　　我慢慢体会到，江子频繁返乡的意义——他创作的根，在这里。

　　江子步入文坛，从写诗开始。上世纪90年代，在乡村小学教书的江子，多次获诗歌奖。20多岁的他，将自己的诗歌写作定位为“逼近现实”。他坚守自己的定位，为了与现实贴得更近，转向散文创作，书写乡村之变。一部《回乡记》，囊括了剧变下乡土内外几乎所有与乡村乡人有关的那些悲欢离合，那些梦想与悔悟、疼痛与温暖。他是一个见证者。

　　很多人在努力为变革时代的乡村“作证”——梁鸿的“梁庄”系列、陈庆港的《十四家》、浙江大学学生们的《生存故事：50位农民工访谈实录》……江子有自己独特的风格。早期诗歌创作训练出来的思维及驾驭语言的方式，让他的散文情绪充沛，诗意盎然。“像一条历经沧桑同时又身披锦绣的鱼，一座苦难又光明的殿堂。它是古老的，我知道它有着最少800年的历史，可它又是簇新的，一年一度的春节会将它施洗如婴。”这样的句子，其实是诗。

　　江子散文的另一个特点，是在显性事件记录的恰当时机，完整演绎人物的心理世界，让那些寡言的农民，顿时丰满起来，鲜活起来。这种演绎，和一般的心理描写大为不同，是想象与洞察相结合的产物。人物的行动逻辑，由此得到充实。这也让他的文章，更具趣味，更可读。