日前，由中国美术家协会、中共宁波市委宣传部主办的“纪念贺友直诞辰100周年——中国连环画作品邀请展”在宁波镇海宁波帮博物馆举办。展览展出上海美术馆和宁波美术馆收藏的贺友直《我自民间来》《画说宁波》《生活记趣》等72幅原作，以及沈尧伊等75位画家创作的连环画佳作81套近500幅。这些精彩的作品，唤起了观众儿时阅读连环画书的记忆。

　　贺友直（1922—2016）生于上海，浙江宁波人，是新中国连环画艺术创作领域的巨匠，创作了《山乡巨变》《朝阳沟》《白光》《小二黑结婚》等脍炙人口的连环画作品，2009年获颁“中国美术奖·终生成就奖”。其中，他根据周立波1958年至1960年发表的小说《山乡巨变》创作的长篇连环画，在1961年至1965年陆续出版，以丰富、准确、自然的形象塑造，再现了小说的核心思想和内容，备受瞩目，堪称新中国初期连环画史上里程碑式的经典。

　　连环画，是一个以连续性画面讲述文学故事的绘画形制，以图为主，图文并茂，曾在20世纪中国美术创作舞台上大放异彩，涌现了一大批知名的美术家和美术创作，深受广大人民群众的欢迎和喜爱。连环画的创作，首先要有改编自文学故事的分镜头式脚本文字，画家对应文字创作出连续的画面，以绘画语言演绎文学作品。

　　现代画报

　　1927年6月，上海世界书局出版的《连环图画三国志》，被视为现代连环画概念的诞生。而在此之前，连环画的形式就已存在，并且可以追溯到一个相当久远的历史。比如公元4世纪，东晋画家顾恺之根据曹植文学名篇《洛神赋》创作的《洛神赋图》卷，用长卷的形式描绘了曹植与洛神相遇、相爱、分别的场景。曹植和洛神在长卷中反复出现数次，但是通过山水、草木以及延绵的空间等，进行了巧妙的分割和衔接，使之既有连环画的形制，又被长卷贯穿起来。

　　及至19世纪初，德国人发明石印术。1884年，上海《申报》馆下属的点石斋书局通过最新升级的照相石印术，创刊了著名旬刊《点石斋画报》。这种便捷的照相采写制版、机械印刷技术，使图像大量出现，情节插图逐渐成为古代文学小说的主体，并很快演变为以图画为主、文字为辅的图画书，成为名副其实的连环画，只是暂无连环画之名而已。

　　伴随着上海等现代都市的建设，图书报刊等出版业发展迅速。20世纪上半叶，以上海为中心的连环画书创作和出版已经非常发达，在内容上不仅有《西游记》《三国志》等古典名著，还有很多戏曲名剧、武侠小说、市民小说等，很多连环画书的出版与当时流行的戏曲剧目、电影等联动。其中，极具艺术价值和社会影响力的有1932年上海中华书局出版的、李毅士根据唐代诗人白居易《长恨歌》创作的《长恨歌画意》；还有1947年至1948年张乐平在《大公报》上连载的《三毛流浪记》等，后者可谓家喻户晓，广受好评。

　　这一时期中国共产党领导的陕甘宁边区、建立的抗日根据地以及后来的解放区，也出现了用木刻版画创作的连环画，用以宣传土地政策、抗日政策、新婚姻法，表现战斗生活等内容。最具代表性的莫过于1942年莫朴、吕蒙、亚君合作的《铁佛寺》，用111幅黑白木刻版画，描绘了淮南抗日革命根据地反汉奸恶霸的故事。还有很多创作虽然画幅不多，但也能被纳入连环画的范畴，代表者有胡一川的《大刀向鬼子们的头上砍去》3幅、邹雅的《突然袭击》3幅、娄霜的《军民鱼水情》8幅、辛丹的《碉堡跳舞》4幅、李少言的《地雷阵》5幅、彦涵的《狼牙山五壮士》16幅，还有罗工柳、杨筠的《李有才板话》17幅等。除此之外，在延安还有用“洋片”的形式创作的连环画，在广场上一张一张播放给军民看，也广受欢迎。

　　黄金时代

　　新中国成立后，连环画创作迎来了鼎盛时期，贺友直等一大批专业的连环画家出现，创作了一系列精品力作。1951年，《连环画报》创刊，专门刊载和推介连环画创作。这一时期的群众休闲阅读活动中，连环画书有着不可替代的重要性。很多专业能力强的画家参与到连环画的创作中来，像传统中国画家王叔晖、刘继卣，还有学习油画的陈衍宁、汤小铭等，都绘制了许多艺术价值很高的连环画作品。

　　这一时期的连环画脚本改编、创作、出版体系完善，绘画语言有线描、水墨、素描、漫画等多种风格手法，题材丰富多样，有文学名著、历史故事、民间传说、戏剧戏曲、革命历史、新中国文学等，代表性的创作包括王叔晖的《西厢记》、刘继卣的《东郭先生》《武松打虎》《大闹天宫》等；发行量大的代表是1954年至1962年陆续发行的丁斌曾、韩和平绘画的《铁道游击队》；画面数量最多的是1957年上海人民美术出版社出版的《三国演义》，有60册7000多幅画面。此时，连环画主要发挥着寓教于乐的功能，像贺友直的《乡村巨变》、刘继卣的《穷棒子扭转乾坤》等作品，都直接反映了新中国人民的新生活和新风貌，具有鲜明的时代色彩。

　　改革开放新时期，万象更新，连环画创作也与时俱进，出现了许多关于土地、民族题材的作品以及表现个体抒情色彩的作品，呈现出一种不同以往的浓烈的时代印迹。比如尤劲东的《人到中年》，徐勇民、李全武的《月牙儿》，韩书力的《绑锦梅朵》，许勇、顾莲塘、赵奇的《嘎达梅林》，聂鸥、孙为民的《人生》，何多苓的《雪雁》，韩敬伟、陈苏平的《黄河》等。

　　尤其是1988年至1993年，沈尧伊创作的连环画《地球的红飘带》，画面多达926幅。为了完成这件巨制，沈尧伊查阅了长征时期的大量文献，但仅发现15张照片。于是他大量收集20世纪30年代拍摄的历史照片，根据1931年至1934年中央苏区现存的少量照片，以及1936年斯诺在陕北拍摄的照片，推敲和重塑长征时期的历史人物形貌。除了调阅文献，他多次沿着长征路写生，画沿途的风景、植被、地貌和风土人情，最终完成了这件规模宏大的连环画。这些画面，甚至成为今天拍摄关于长征题材影视剧和美术创作的重要图像参照。在此基础上，沈尧伊继续延伸，在2012至2014年创作了《长征·1936》600余幅，2015至2018年创作了《征路星火》600余幅，可谓将长征时期的历史全景式地展现在大众面前，弥补了革命历史文献的遗憾。

　　谱就新篇

　　作为一种传承中华优秀文化的载体，连环画有着广泛的群众基础，在今天开展全民阅读的氛围下，将20世纪的连环画经典进行梳理和推广，补充创作反映新时代主题的作品，与少儿教育进行更深度的融合，推动开展优秀连环画书进校园活动，都有着更为深远的意义。

　　2021年，连环画出版社出版的《非凡百年奋斗路——庆祝中国共产党成立100周年百种经典连环画》《永恒的初心——中国共产党成立100周年连环画集》《最美奋斗者》；中国电影出版社、中国教育发展基金会推出的“看电影连环画学党史”100部红色经典连环画丛书计划，向西部100个地市、每个地市各100所小学捐赠100万册连环画，都是积极活化连环画新时代价值的尝试。

　　新时代的伟大实践也为连环画的创作提供了丰厚源泉，诸如乡村振兴、美丽中国、科技创新等主题，以及共和国勋章获得者的感人事迹等，都是值得深入挖掘的创作素材。近年的连环画也涌现出诸多新作，例如脱贫攻坚题材就有《“甜蜜”的十八洞村》《悬崖上凿开幸福路》《托起大山的希望》《扎根山乡教书育人的张桂梅》等作品问世。

　　今天，连环画或许不再是单单以传统的书的形式存在，而是也可以展现在手机或平板电脑屏幕上供读者阅读。好的连环画，一定是在文学创作、绘画语言形式上结合得更为紧密，思想上更为深刻的作品。

　　最壮丽的连环画卷，莫过于新时代以来，美术家们用一系列主题性美术创作，表现伟大民族的伟大斗争、伟大工程、伟大事业和伟大梦想：从国家重大历史题材美术创作工程，到中华文明历史题材美术创作工程，再到国家主题性美术创作项目，都在用一幅幅生动的画面构建中国共产党历史、中华人民共和国历史的完整叙事。这些美术创作以画册的形式呈现，汇聚成伟大而壮丽的中国故事连环画卷。

　　连环画在新时代的伟大创造中发掘主题、捕捉灵感，得到拓展和延伸，必将继续以其独特的艺术形式，更加生动地展现中国社会的发展进步，展示中国人民的风貌风采，凝聚奋进新征程的精神力量。

　　（作者系中国美术馆副研究馆员）