我担任独立编剧的《巡回检察组》和我担任总编剧，辛志海、韩冬、郭光荣、王乙涵联合编剧的《跨过鸭绿江》，近来在飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖评选中都有所斩获。这两部剧能取得这样的成绩，是我始料未及的。入行25年，我因为这两部剧的创作、播出得到了一些认可，也算是多年来自己的坚持有了结果。抚今追昔，我有两点重要感受：

　　首先，编剧的创作必须面向人民、扎根人民，才能无愧于时代。

　　1997年进入影视编剧行业以来，初期我对创作的积累和认知都不够，也比较急功近利，创作方面一直乏善可陈。事实证明：创作者如果不将个人利益与集体的利益、社会的利益、人民的利益统一起来，是不可能取得成功的。这两部剧成功的关键，就在于它们是为人民创作的，契合了大众的需求。《跨过鸭绿江》既是当前复杂的国际形势之下我们需要的一声嘹亮号角，也是全国人民对我们参与的那场正义之战的深刻回望。《巡回检察组》虽然是为最高人民检察院创作的一部行业剧，但也是一部当代法治剧，满足了人们随着物质生活水平的提高，在更高层面上对包括公平正义在内的美好生活的追求。这两部剧都契合了文艺为人民服务这一原则，坚持了“以人民为中心”的创作导向，我认为这是两部剧成功最根本的原因。

　　其次，这两部剧之所以广受欢迎，还在于我们努力讲好中国故事，对现实主义剧作的叙事方法进行了升级，使其更有可看性。

　　我们努力设置更精当的细节，输出正确的价值观。在互联网时代，各国影视作品可以在同一时间被全球观众看到，作品的精神内核以及创作者的艺术表达能力都展现在世人面前，人们可以在网络上进行各种评价，以往经典的、约定俗成的表现方式不一定会被当下的观众接受。如何把我们的信仰和价值观融入故事，通过具有说服力的细节打动观众，就成为非常重要的课题。《巡回检察组》中有这样的情节：胡雪娥因为儿子不帮助检察官冯森提供冯森妻子被害的线索，向冯森鞠躬道歉，但冯森向她还礼，说自己为胡雪娥一家主持正义是应该的，这是他作为检察官的职责，胡雪娥一家并没有义务帮助他。这个描写国家干部不加任何附带条件，无怨无悔为人民服务的细节感动了许多观众。它恰当地处理了党员干部和普通百姓的关系，不搞道德绑架，不夸张、拔高，云在青天水在瓶，观众自然而然可以体会到其中的价值观输出。

　　现在的影视创作中，很多桥段、角度、创意其实前人都已经用过，怎样让自己的作品跟别人有所区别？我认为信息量升级、叠加是比较重要的手法。《巡回检察组》一共有40多个案例、70多个人物，信息含量非常大，表现的程度更精深、广阔，自然就能吸引更多观众。

　　结合相关史料，在历史的缝隙中适当采取虚构手法来表现人物、讲述故事，也可以在创作中实现突破或超越。《跨过鸭绿江》中有伟人，也有不少英模人物，要把他们写好，就不仅要写其伟大崇高的一面，也要化用史料，虚构一些普通人的生活细节来表现他们凡人的一面、人性化的一面，更能突显其伟大崇高。比如《跨过鸭绿江》中对毛泽东、彭德怀的这种描写就很多。还可以用一些特殊的写作技巧表现人物。比如因为时空限制，《跨过鸭绿江》对英雄杨根思着墨不多，我们就虚构了汽车兵马金虎来侧面烘托杨根思牺牲的悲壮和遗憾，也收到了比较好的效果。

　　通过以往的创作，我获得了一些值得总结的经验和技巧，也希望我们一线的创作者都能更多地吸收世界影视创作领域的先进经验并充分本土化，为实现我国影视作品质与量的飞跃提供更好的支持。

　　（作者系中国电影文学学会副会长、编剧）