◎中国新主流电影是国家主流意识形态传播的重要载体，它通过银幕向中国及世界观众讲述中国人民、中国共产党在历史上做过什么，现在正在做什么，进而表明这些作为对中国和世界有着怎样正面的和积极的意义，在潜移默化中会对观众的思想观念和情感倾向产生影响。在技术层面，主旋律电影应秉承严谨的制作态度。电影的叙事基调应该是严肃的，应该以“正剧”演绎“正史”，克服戏说、调侃等基调。应该通过严谨的叙事，让观众对中华民族历史与中国共产党党史有一个正确的、清晰的而非扭曲的、模糊的认识。同时也应看到，仅仅做到严肃地还原历史还不够，更要用功构建完整的艺术世界，否则故事缺乏感染力，难以深入人心。要在描述历史情境、塑造英雄形象的同时再造一个虚构的艺术性空间，在潜移默化中传递主流意识形态。中国新主流电影因此才具有更加丰富的层次，有利于观众在与电影的互动中产生更加个体化的情感反应，由此才能完成正确历史观的形成和集体记忆的构建。

　　——中国电影家协会理论研究处研究员马天博谈新主流电影创作时表示

　　◎诗人应该是生活的参与者，而不是一个旁观者；诗人应该是时代重大变化的推进者，是与社会发展息息相关的人，而不是躲在房间里过着二手生活、为自己的个人化写作洋洋得意的人。中国是一个诗歌大国，但历史上从来没有一个诗人可以通过诗歌谋生，诗人几乎毫无例外地诞生于社会的各行各业，他们怀着对国家、对民族、对生活的拳拳之心，全身心地投入到社会生活生产当中，然后才成为诗人。在迈向第二个百年奋斗目标的道路上，在实现中华民族伟大复兴的征程中，我们国家日益走近世界舞台的中央。改革开放以来，尤其是党的十八大以来，我们身边发生了许多可以彪炳史册的大事，社会生活发生了深刻的变化，诗人如何以自己敏锐的观察，用诗歌表达出不同以往任何历史时期的生活方式和情感，这是值得深思的问题。

　　——中国诗歌网总编辑金石开谈融媒体时代的诗歌创作时表示

　　◎如何通过电影科技创新，助力更多电影创意“落地开花”？两种“实力”必不可少。一方面，要大力夯实电影科技“硬实力”，直面电影虚拟化制作的挑战，积极研发电影各个流程环节的数字工具软件，开发基于人工智能的行业软件，研制满足数字文化创意的支撑软件和系统，研发影像制造中的硬件设备，等等。从电影虚拟化制作的自主研发创新阶段，到实现在国际影像领域的引领创新，应是未来发展的路径。另一方面，要积极提升“软实力”。在数字资产库的建设、电影版权的保护与认证、影像创意范式的检索和传播等方面，大力培养精通技术与艺术的复合型人才，让更多承载中国文化符号的艺术作品、艺术形象走向世界。

　　——北京电影学院教授刘军谈电影的科技创新时表示

　　◎要想做出留得下、传得开的好作品，就要彻底搞明白我们为什么而创作？中国民族歌剧传承发展工程有两个关键词：一是传承，二是发展。今天的民族歌剧来自于前辈的创造，从当年“新歌剧”这样一个定义，就可以充分感受那时候的艺术家是多么富有推陈出新的蓬勃活力。因此，今天的“传承”应该是在“发展”上的“传承”，是在“创新”上的“传承”，所有前辈艺术家成功而宝贵的实践，对于今天而言是“方法论”，不是生硬的“教条”。新时代有新的视野和思想，有新的题材和内容，更有新的文化审美需求。归根结底，民族歌剧的“民族”二字，体现的就是为人民而创作。

　　——上海歌剧院艺术创作室主任游暐之谈民族歌剧发展时表示