日前，2022年北京冬奥会与冬残奥会系列制服在北京发布，包括工作人员服装、技术官员服装与志愿者服装。作为冬奥会形象景观设计的重要组成部分，2022年北京冬奥会制服以整体气质传达出奥运工作者和参与者的精神风貌，成为一道流动的风景线。
近日，记者专访了这一系列制服的设计师、北京服装学院教授贺阳，听她讲述设计背后的故事。
中国式雅致
“这个设计特别有传统韵味，像一幅中国古画。”在2022年北京冬奥会与冬残奥会系列制服终审稿中，国际奥委会的一位专家这样评价。
贺阳以灰色调展现2022年北京冬奥会核心图形“赛区山形”，表达出中国传统水墨山水的意境；灰色与红色搭配，在视觉上构成一种中国式的雅致、含蓄。“中国人看山水，不只是自然的山水，也是人文的山水。”贺阳说，寄情山水，象征着君子人格的高洁品质，是中国人热爱自然、与自然和谐共生的哲学观和价值观的体现。在她看来，山水本身就体现了君子人格、仁者之风，具有博大的胸怀。这与工作人员、技术官员、志愿者的奉献精神是契合的。
这个灰色水墨意象，源自北京冬奥色彩系统中的“长城灰”，由2008年北京奥运会色彩系统延展而来，体现了北京奥运遗产的连续性与价值。工作人员和技术官员制服中的“霞光红”，取自北京冬季初升的太阳与霞光，是温暖与希望的象征，体现了工作人员和技术官员的工作热情。志愿者制服中的“天霁蓝”，是中国传统陶瓷珍品——霁蓝釉的颜色，具有宝石般的光泽，体现了志愿者的活力。“瑞雪白”作为制服的调和色，象征了冰雪世界的纯净高洁。“瑞雪兆丰年”的吉语，也契合了北京冬奥会的举办时间——春节。
“在整个设计中，做好各方面的平衡是最重要的，比如视觉上稳重与动感的平衡、图形完整性与穿着功能有效性的平衡、时尚性与普适性的平衡等。”贺阳说。
除夕夜定稿
我们今天看到的志愿者服装包含山水图形，并且放大了核心图形中的长城元素，对角线的动态构图，形成持续流动、跳跃、进取向上的视觉意象。这版制服直到2021年2月11日才最终定稿。
那天正是大年三十，贺阳数易其稿的志愿者服装还是没有过审。看着制服上的长城元素图形，贺阳自己也觉得不够满意。彼时学校已经放假，时间紧迫，贺阳不得不临时在线上召集两个学生，再一次尝试调整。
长城元素用得不好看，是什么原因呢？“主要是因为设计不统一。”贺阳发现，志愿者制服上衣的下方是倾斜的“赛区山形”，长城如果平直摆放，视觉上便与“赛区山形”不统一，因此首先要让长城元素也倾斜过来。完成倾斜后，贺阳又觉得长城图像太实，显得生硬，需要增加透视效果，并且虚实结合，体现出层次感、错落感和速度感。每做一步，贺阳都先画好草图，学生们再依照草图和她的要求调整，一遍又一遍。
采访中，贺阳指着志愿者服装上长城元素的一个竖道间隔告诉记者：“这是在出错中偶然发现的一个更好的设计。”当时，学生不小心调错了，把一个色块隔得特别远，正要调回来，贺阳忽然觉得眼前一亮，迅速制止了她。“我发现间隔大了反而更好看，又让她把其他几个间隔也调大。”贺阳回忆说。果然，调整后的画面显得空灵又舒展，一种你追我赶的动感也出来了。就这么定了！
“设计很神奇，有时候想象中的合理，在现实中却并不合适，在错误中反而能发现一条新的出路。”贺阳说。
限制中创新
“很多人问我，奥运会的制服装备视觉外观设计征集已经规定了款式、标准色、基本图案，还怎么创新？”在贺阳看来，这并不是个问题。“征集中，大家都使用这些相同的元素，但设计出的作品却差别很大。”贺阳表示，限制在一定程度上更加明确了方向；在限制中寻求创新与突破，是参与奥运设计工作的重要使命。
贺阳的这一认识，也与她长期从事中国民族服饰研究工作有关。她还有一个身份是北京服装学院民族服饰博物馆馆长。在贺阳看来，全国各地传统服饰的不同正是与限制有关。“地域、材质、工艺的限制，造就了各地传统服饰的独特风格。限制本身并不阻碍创新，在限制中充分发挥个人才智，就能形成具有识别度的创新。”贺阳说。
在贺阳的认识中，好的设计有一个通用的理念，那就是“节用”。所谓“节用”，即节省地使用元素，用最少的元素表达最丰富的效果。这一理念也贯穿于此次冬奥会与冬残奥会系列制服设计中。贺阳举例说，制服的袖子原本使用了小雪花图案，以体现冰雪世界之美，但却显得有些杂乱，果断去掉后，元素减少了，纯净高洁的效果也体现出来了。“少即是多。元素少才能让人一目了然，所要表达的理念也更加清晰明了。”贺阳说。
作为2008年北京奥运会、残奥会系列制服以及火炬接力服装的设计师，贺阳在2020年参与了东京奥运会中国体育代表团入场式礼仪服装的设计工作。在不久前的北京冬奥会火种欢迎仪式上，2022年北京冬奥会火炬手服装同样出自她之手。“可能有一种奥运情节吧。”贺阳说，虽然每次设计都不容易，但自己还是总想参与。在她看来，奥运会是一个大舞台，每个人都可以参与其中，发光发热。
