守正创新不仅是对戏曲的要求，也是对曲艺和其他传统艺术的共同要求。相声界、评弹界和戏曲界都面临着继承和发展的问题，尤其是近几十年来，新一代戏曲人、曲艺人面临着新的语境，如何继承传统，传统对今天的我们有什么意义，非常值得思考。时代的变化、生活内容的变化，是一种表面上的变化，而唱念做打的基本功，是戏曲艺术根本的、深层的东西，就像相声的说学逗唱，侯宝林也曾经用这些传统的东西来讲新书，老百姓同样很喜欢。

　　——中国文艺评论家协会副主席、中国戏曲学院教授傅瑾谈艺术的守正创新

　　任何艺术都必须和人相关联，作品更应以人为本。即便是抽象的书法艺术，我们也能从字里行间捕捉到书写者的精神意味和价值取向。因此，我们欣赏书法作品的时候，不仅要看到作品的表现形式，更重要的是要透过艺术作品体察书写者的精神境界，体悟作者书写时的情绪、状态和他的修养、气质。只有把艺术作品和作者共赏，作品才能更立体、更完整，我们才能真正体会古人所讲的“字如其人”。

　　——中国书法家协会副主席、山东省书法家协会主席顾亚龙谈书法艺术的欣赏

　　随着5G技术、人工智能的迅猛发展，新时代电影理论批评也要善于借助大数据平台、大数据工具，实现技术赋能。毫无疑问，大数据本身不是万能的，但忽视大数据则是万万不能的。我们可以借助大数据平台、大数据工具，综合电影市场票房指标、观众口碑、专家评价，建构有效的电影评估体制和评估机制。

　　——中国电影评论学会会长饶曙光谈新时代电影理论批评

　　年轻的时候，演员在台上扮演人物，往往想的是“这是我演的，你看我多会演”，生怕观众不认识自己。走过这个阶段以后，就只想藏起自己，让观众看不见自己，只看到自己扮演的人物。好演员永远让观众看到的是角色，他自己则藏在角色身后、藏在角色心里。从在人物前面，到在人物后面，中间隔着的是演员的艺术造诣、生活阅历、表演能力。

　　——国家话剧院演员刘晓翠谈表演

　　（张靖仪整理）