寻找尚古斋（非遗）

　　一代代人薪火相传，让老字号尚古斋的书画碑帖装裱与修复技艺在今天焕发出新的光彩

　　“书画装裱史上的奇迹”

　　初识王辛谦，我想不到这个身体壮实、为人谦逊的男子，会有一双如此灵巧的手。他是名满津门的传统书画和碑帖修复方面的专家，被天津博物馆聘为终身名誉馆员、文物保护部书画修复技术顾问。他的工作室在天津市河西区平山道，堂号是画家黄胄题写的“瑞文斋”。几经交往，我得知他的家世故事。

　　早在清末，王辛谦的伯父王家麟（字毓章）在北京琉璃厂创办“尚古斋”。王辛谦的父亲王家瑞，1917年生于河北省深县，13岁来到北京琉璃厂投奔本家兄长王家麟，跟着他学习书画装裱技艺。这王氏兄弟经营的尚古斋擅长修复“旧活”，在京城书画装裱界有了名声。

　　王家麟年长王家瑞34岁，因此侄辈的王辛谦无缘亲睹这位伯父的风采。父亲王家瑞讷言敏行，并未多提当年旧事。有关京城尚古斋的故事，王辛谦只是偶有听闻。譬如父亲王家瑞修复装裱《玉石谷山水轴》，让这幅古典名画“起死回生”。

　　中华人民共和国成立后，素负盛名的尚古斋与著名的南纸店荣宝斋合并。从此尚古斋招牌退出人们视线，消逝于记忆深处。

　　尚古斋不存，身怀绝技的王家瑞仍为业界翘楚。邓拓购得清初画家龚贤（字半千）的八条山水屏，可惜烟熏污损特别严重，急待修复。他找到荣宝斋，向王家瑞强调这是龚半千的精品，几番叮嘱仍不放心，稍有闲暇便跑来观看装裱过程。王家瑞精益求精，冲洗、揭旧、托心，嵌补、镶边、复背……其中全色工序就用了100多个工作日，最终圆满完成任务。

　　1974年，山西应县佛宫寺释迦塔佛像内发现大批辽代佛画与经卷。抢救这批珍贵文物，王家瑞面临前所未遇的难题。画卷残损板结，难以分揭，他大胆创新，采用边湿边展的方法，一寸一寸将卷轴展开。之后以微水量轻动作重复实施，既要揭掉背面糟朽的废纸，又要确保画面无损，一次只能揭去米粒大小的背纸，其精细程度宛如眼科医生做手术。

　　就这样，王家瑞将一幅幅辽代佛画揭细揭透。之后便是更为惊心动魄的修复装裱。破损为无数碎块的画卷已经难以成形，尤其《炽盛光九曜图》在“佛光”处缺损的碎片，乃是装裱后在文物筛土中觅得，王家瑞凭借高超的技艺，将其精心补全。此项修复工程的完成近乎传奇，文物部门称之为“书画装裱史上的奇迹”。王家瑞受到文化部嘉奖，同时也为荣宝斋赢得声誉。

　　多年来，王家瑞不知创造了多少这样的奇迹。人民大会堂悬挂的巨幅国画《江山如此多娇》，就是他带领徒弟装裱完成的。多年艰辛化作成就，王家瑞也获得应有的荣誉。他是中国文物保护技术协会会员、中国装裱协会会员，被文化部确定为“中国北派装裱代表性人物”，在中国书画界享有“裱画国手”之誉。

　　“这是你父亲年轻时候”

　　王辛谦自幼耳濡目染，弱冠即随父亲王家瑞学艺，深得真传。1985年，王辛谦由北京来到天津，创办书画装裱店，黄胄为其题写匾额“瑞文斋”。经年积累，苦心钻研，出身装裱世家的王辛谦，在这个领域开创出自己的新天地。

　　天津市文物公司存有大量古代书画珍品，由于过去保管不善，不少堪称文物级别的书画作品损毁严重、几成碎片，修复起来难度极大。王辛谦实施抢救性修复装裱，从拼接、漂洗到揭裱、全色，克服多种棘手难题，修复了明代文徵明书画手卷、明代林良《芦雁图》轴、明代解缙山水图卷等1000余件古代书画珍品，为天津市文物保护工作做出重要贡献。著名书画鉴定师、原国家文物鉴定委员会副主任委员徐邦达对其装裱技艺称赞不已，曾聘请王辛谦揭裱破损严重的明代画家汪中的山水图轴。

　　尽管已经获得了许多荣誉，但每当王辛谦仰望黄胄题写的瑞文斋匾额，总会想起湮没在历史烟云中的尚古斋，心头莫名生起一丝失落和惆怅。每逢返乡探亲，听到伯父王家麟（毓章）和父亲王家瑞在琉璃厂创业的故事，王辛谦的思绪便会沿着时间之河溯源而上，想要追寻父辈远去的足迹。

　　3年前，王辛谦无意间看到北京出版社出版的《洋镜头里的老北京》，作者为德国摄影家赫达·莫里逊女士。这本拍摄于1933年至1946年间的摄影集，记录了各行各业中国人的日常生活，为我们考察1949年以前老北京的社会文化风貌提供了珍贵的资料。

　　书中有十几幅展示书画装裱场面的黑白照片引起王辛谦注目。一张宽大的书案前，一位老师傅吸着旱烟，打量着面前铺展的宣纸条幅。另外几张照片里的人物是个小伙子，神情专注地手持毛刷给绫绢上糊。王辛谦仔细端详这位年轻的装裱师，感到有些熟悉而亲切。春节返回深县老家探亲时，王辛谦将这组照片拿给村里老人看，老人指着照片说：“咦，这是你父亲王家瑞年轻时候吧？”

　　听到父亲的名字，王辛谦激动不已。莫非照片里这间大屋，就是令自己魂牵梦绕的尚古斋工作坊？

　　为了解开心头的疑问，王辛谦拜访了天津文物鉴定名家刘光启。这位老人家12岁到北京琉璃厂学徒，见多识广，年近米寿仍精神矍烁，记忆力惊人。谈起当年琉璃厂尚古斋，他特意强调那时叫“尚古斋装裱处”而不叫“尚古斋装裱铺”，可见老先生记叙历史细节的严谨。

　　王辛谦呈上《洋镜头里的老北京》，刘光启仔细端详，随即认出吸着旱烟的长者是王家麟，伏案工作的小伙子则是青年时代的王家瑞。

　　“我在古董店学徒时见过那幅《滴砚图》，大伙说这幅画只有尚古斋能裱，就是工钱太贵。古董店掌柜说，再贵也要送到尚古斋装裱。”刘光启清楚记得这幅名画经过尚古斋装裱，后来被收进故宫博物院。

　　听着老先生追述尚古斋往事，王辛谦热血沸腾。他凝视着那一幅幅记载着历史瞬间的老照片，仿佛走进了历史深处。一个想法在他心中逐渐清晰坚定——恢复父辈开创的尚古斋老字号，这不仅是王氏家族的私事，更是保护传承中华优秀传统文化的大事情。

　　“尚古斋”重焕光彩

　　王辛谦的独子王京春，1980年出生于北京。小时候爷爷经常带他去荣宝斋装裱车间，那一幅幅书画、一道道装裱修复工艺，让年幼的他感到好奇而有趣。5岁时，王京春随父母来到天津开办瑞文斋书画装裱店。由于业务繁忙，小京春从小学三年级起，每逢假期就协助父母做简单活计，读初中时已经能够操作复杂工序。

　　2001年，王京春大专毕业，学校为他推荐了实习单位。那时王辛谦尚未着手恢复尚古斋，但还是希望儿子继承王氏家族的技艺。正值青春时光的王京春，自然会向往更为广阔的社会天地，向往更活泼的集体生活。而留在父亲身边继承祖业，就意味着今生囿于台前案旁，日复一日过着室内生活。然而，王京春深知祖辈传承的技艺不能中断，他最终决定跟随父亲系统学习书画修复装裱技艺。

　　时光流水般过去，王京春渐渐挑起重担，成为王氏家族第三代掌门人。他在继承完善书画碑帖修复技艺的同时，还对破损折扇的修复深入研究，经过几年实践，总结整理出一套不同以往的折扇修复工艺，解决了以往折扇修复治标不治本的问题，完成了自己的技艺创新。

　　王京春与妻子薄国华志同道合，投身书画修复装裱行业十多年，不仅系统继承了王氏家族的传统技艺，更在借鉴利用现代科技手段方面有所创新，近年修复完成了文徵明的手卷，王文治、铁保的书法作品，谢时臣、王石谷、八大山人的绘画作品以及袁江、袁耀的山水通景等一批古代书画艺术精品。

　　2017年5月，“书画碑帖装裱与修复技艺”被列为天津市市级非物质文化遗产项目，王辛谦成为这一项目的代表性传承人。多年来，为了延续书画装裱技艺的血脉，王辛谦摒弃门户之见与传艺壁垒，无私地将自身技能传授给生徒，如今已有多名门生成为修复古旧书画的行家能手，在祖国各地从事书画装裱工作。让非遗技艺传下去、活起来，年逾花甲的王辛谦意识到肩头责任重大。他特意延请历史见证人刘光启题写“尚古斋”牌匾，意在勉励王京春夫妇不忘祖辈的文化基因、担起当代传承重任，将尚古斋的书画装裱修复技艺发扬光大，争取使之成为国家级非物质文化遗产代表性项目。