《特洛伊女人》与《酒神狄俄尼索斯》在京上演

　　日前，享誉世界剧坛的戏剧导演铃木忠志携作品《特洛伊女人》和《酒神狄俄尼索斯》登台国家大剧院，为2017国家大剧院国际戏剧季带来古希腊悲剧经典的深刻诠释。

　　《特洛伊女人》是铃木忠志早期戏剧作品。这部改编自古希腊悲剧家欧里庇得斯的同名作品，讲述了特洛伊战争后流离失所的民众对于日后悲惨命运无望的等待。这是在众多的古希腊悲剧中少见的戏剧性较弱的作品，特洛伊城的沦陷是其中最关键的戏剧性事件，亦是整个故事的发生背景，剧中人物唯一的戏剧动作就是对境遇的持续哀叹。铃木忠志导演通过双重曝光法跨越时间和空间，来揭示无论东方还是西方，普通百姓在战争浩劫中的不幸。

　　《酒神狄俄尼索斯》则围绕因阻止狄俄尼索斯教在忒拜城的传播，彭透斯一家被残忍毁灭的剧情，阐发出对理性、本能、政治、宗教等严肃议题的思考。该剧最早以《巴克斯的信女》为剧名于1978年在日本首演，1990年改名为《酒神狄俄尼索斯》。这部戏作为铃木忠志的代表作之一，在国际上受到了高度评价。

　　对于铃木忠志此次助阵2017国家大剧院国际戏剧季，国家大剧院戏剧艺术总监徐晓钟表示：“各国戏剧院团与艺术家将以跨文化的视角，对不同语种、地域、民族的戏剧进行多维度的挖掘与探索，为观众提供更多了解国际戏剧发展态势、戏剧创作表演历史与现状的机会。”

　　铃木忠志以其独特的训练法备受关注。上世纪70年代，他将剧团由东京迁至富山县山区的利贺村，并在当时发展了“铃木演员训练法”。该训练法是汲取传统戏曲精华与其团员长时期累积、整理的结果，重视人类原始的动物性，将表演技巧和情感的重心回归到演员的下半身，强调双脚和地面接触时的感觉，运用地面滑行、移动、踱步及配合腹部呼吸法，来激发演员内在情感与外在身体的本能，取得声音与肢体的平衡。这套训练法与西方注重演员挺拔、向上的身体态势不同，呈现的是内缩的、时刻与外界保持一种紧张关系的状态。

　　近年来，铃木忠志与中国戏剧人接触颇多。北京人艺导演李六乙曾亲赴日本富山县利贺村，在利贺剧团进行执导排练。就如何用当代视角演绎西方经典作品，李六乙与铃木忠志进行了密切交流。他表示：“大家谈得最多的就是铃木训练法，他一直用一种特别科学的方法来训练演员。无论东西方，其实无论你有多好的理念，最后落实到实践都需要方法论来体现。这种方法的建立无疑是非常重要的，而这里还存在着从技术到艺术的升华，这种升华就是他舞台上所呈现出来的艺术表达。”而在铃木忠志看来，中国有宝贵的艺术资源，尤其是浓厚的戏剧艺术底蕴，非常值得戏剧人去挖掘与借鉴。