革命战争纪录片的新尝试（纪念红军长征胜利80周年）

　　“总有一种力量让我们泪流满面。”用这句话概括电视纪录片《红军不怕远征难》的观后感，十分恰当妥帖。革命历史题材纪录片常常令人联想到庄严的腔调、宏大的视角，对年轻观众而言是“隐形”的。但《红军不怕远征难》力图改写革命战争题材纪录片在年轻受众间的感受。在这部纪录片里，观众可以接二连三看到实地拍摄、史实再现、多重叙事、双套结构、航拍、插画动画、三维合成、虚拟植入特效以及镜头质感极强的急行军、大作战……甚至还有神似大导演吴宇森的绝活“子弹时间”的手法——“静物拍摄”。当这些以往只出现在电影大片里的手法和画面扑面而来，电视机前的观众一边被“燃”到热血沸腾，一边又被感动得泪流满面。

　　北京电视台《档案》栏目总制片人、《红军不怕远征难》总导演吕军说：“这是革命战争题材纪录片的新尝试！”

　　“回望者”与“亲历者”交叉讲述

　　如果仅凭想象，这部名叫“红军不怕远征难”的纪录片，可能又是标准套路的产物。然而，这部片子并非如此。《红军不怕远征难》总导演吴志勇说，它没有延续“堆砌”+“灌输”的传统套路，而是开创了一种“双讲述人”的全新叙事方式，两位主持人也是讲述人谭江海、石凉交替出场，一个代表历史的“回望者”，以全知视角引领观众理性冷静地统观、剖析历史，另一个则化身历史的“亲历者”，扮演成老百姓、通讯员、红军战士，带着观众在悬崖峭壁、硝烟火海中出生入死，“当下”和“过去”两个时空，就随着他们的身影实现“无缝切换”。

　　有一个细节令人印象深刻——为了真实表现“强渡大渡河”“飞夺泸定桥”，石凉穿上草鞋、背上步枪，扮成一名渡河的红军战士，雨水横扫在脸上，渴了，他伸手接了一捧送进干枯的嘴唇；饿了，他就掏出一把生米硬嚼下去充饥。他脚边几寸外就是万丈悬崖，疲倦不堪的战士们稍不留神，就可能会跌落悬崖献出生命——这就是当年红军在大渡河的真实境遇。吴志勇认为，通过主持人的“再现”，观众会产生身临其境之感，被红军战士的顽强意志震撼并进而深思：是什么样的使命感，使这些年轻人拖着饥寒交迫的身体，一昼夜强行军120公里并攻下大渡河“天险”，完成世界军事史上这个“不可能的任务”？在这里，“代入感”得到了充分发挥。再如，谈到刘伯承带领红军，与大凉山的彝族人民“彝海结盟”的佳话时，谭江海站在书桌前，即兴挥毫，写下了一个“心”字，揭示了“得民心者得天下”的道理。

　　《档案》栏目主编、《红军不怕远征难》制片人、执行导演刘晓彤说，这部纪录片力求通过“双讲述人”模式的运用，把体温和心跳注入到历史当中，使历史有血有肉地在荧屏上“复活”，也为中国纪录片的语言体系带来全新的想象空间。

　　“陌生化”与“细节化”相互交融

　　发生在80年前的“长征”，对如今的年轻人来说，已经越来越遥远和陌生，多半只剩下“爬雪山过草地”等简单概念。用时下的话语来说，长征题材可以算是一个很老很老的IP。老IP怎么涨新姿势？传统题材怎么融入新调性？节目组祭出了北京卫视《档案》栏目组的看家本领——“揭秘”，延续了“熟悉的事情陌生化”“宏大的事情细节化”两大路线。

　　吕军介绍，节目组花了1年时间，横跨14个省、自治区、直辖市，几乎重走了一遍长征路，采访了200多位亲历者和红军后人。最终，观众在电视机前看到的湘江战役、四渡赤水、飞夺泸定桥、穿越松潘草地等震撼画面，全都是实打实的“重返历史现场”。

　　该片对历史事件的评价显得非常冷静。吴志勇说，导演组在实地探访过程中发现了一份张闻天发表在《红色中华》上的社论，把长征出发前1个月红军的武器和物资准备清单、部队编制情况都写得清清楚楚。这一段落本身就是客观评价：长征是一次有组织有准备的战略行动，它也是中国军队、中国共产党从稚嫩到成熟的必经过程。像这样的“揭秘”，不仅站在更高历史维度上回应了把长征看作是“一个贸然而仓促的决定”的偏激观点，也通过长征精神，把中国革命的过去、现在和未来串联在了一起。

　　“时光不老，故事动人。”真实的历史故事总是具有打动人心的力量，然而在新时光里，历史也必须寻求新的艺术表达形式。《红军不怕远征难》通过一些创新手法，使老IP具备了符合时代语境的新面貌。吕军认为，作为纪录片，《红军不怕远征难》比史书更细腻更吸引人，又比电影更有料、更丰富真实，更贴近时下年轻观众的口味。