探究装帧之美

　　《诗经》有云：“采葑采菲，无以下体。”葑即蔓青，叶和根、茎都可食，但根茎味苦。诗意为不可因事物所短而舍其所长。

　　群山的《采葑小集》（海豚出版社出版）借此为题，实则在恳请读者：读书固然要知其意，但更要懂得欣赏装帧之美，那才是一个完美的读书人。作为资深藏书者，群山对于装帧的喜好甚至超越了书的内容。他是决不会因为一位好作者，而原谅一本坏装帧的。

　　本书是群山发表在《北京青年报·青阅读》上“美书馆”专栏的结集，共收录了43篇文章，主要是议论书籍装帧设计之短长。每次群山在“豆瓣说”里写：小文见报。我们这帮友邻便跟着一阵唏嘘。所谓唏嘘，是因为喜爱，感叹要加倍珍惜。

　　群山深谙书籍装帧之道，对于版本、封面设计和纸张印刷都颇有研究。当然，仁者见仁，其他藏书家可能会对那些题款或是封面构图有不同意见。但是，群山的“采葑小集”的确令我们这些门外汉眼前一亮，可谓了解装帧知识的启蒙文章。

　　普通人买书，倘若略有涉及装帧，只关心用纸好不好，封面美不美……孰不知，其中包藏着大学问。这种学问并非专业知识，而是岁月带来的沉淀，是在老时光里摸索出来的旧人履迹。

　　本书开篇介绍的是徐志摩的《落叶》。尽管徐志摩于1931年因空难而陨落，但并不乏后人传诵他的诗歌散文。这本书的与众不同，并非作者本人，而是封面设计者闻一多。书面上落叶优雅飘落，“落叶”两字相伴于侧。这完全是一位懂得作者的设计者而为，所表达的飘零实为一首自由的歌，这才是身为设计者的闻一多。

　　在我们眼中，闻一多是伟大的爱国主义者、“新月派诗人”和学者，却不曾知晓他还是一位书籍装帧设计的佼佼者。群山认为闻一多的设计“极其准确地完成了该书主题的表达，也为志摩的个性气质传递了信息”。

　　我们在阅读中不曾留意过的设计大师们，群山在书里如数家珍，真像一堂初级的装帧设计课。对于读者，仿佛捅破了一层窗棂纸，发现图书装帧竟然是这般有意思，从前怎么未曾领略？

　　柳成荫设计的《南行记续篇》、叶灵凤设计的《幻洲》第一卷、廖冰兄设计的《美文集》，在书中都有列举。由于观赏的封面比较多，群山自己悟出了一个小窍门：“但见落款有‘悚’者，知是‘小丁’（丁聪）之父丁悚是也，有‘^^口儿’者乃是廖冰兄，而用‘LF’者则出自叶灵凤之笔。”当然，还有许许多多不知名的优秀设计者沉于历史沟壑，无从查考。群山也只得抱憾，望图兴叹了。

　　不过，群山的“考证癖”却未因此而败落。他手上藏有两种鲁迅的《彷徨》。其一为1926年8月，北新书局出版的； 其二为1943年4月，鲁迅全集出版社出版的。两者均采用了美术家陶元庆设计的“红日将落，照映在呆若木鸡的三脚人身上”。

　　陶元庆的“彷徨”寓意自然不差，有意思的是两个版本的比较。本来封面上的“红日”是一个不规则的圆形，谁知再版时，“红日”圆得了不得！忆起陶先生说过：“竟然有人以为我是连两脚规都不会用！”陶先生自是不差使用圆规的技术，但是到底是谁代替他用了两角规？这倒是值得深入考证。

　　书籍装帧有意思吧！