改编有新意 好戏在后头

　　《解密》的成剧结果有些出人意料，启用陈学冬、颖儿等青年演员，让它在刚一播出时承受了一些争议，但随着角色铺陈与前因后果交代的完成，《解密》在第10集前后进入惊险、紧张的谍战节奏，从而真实地呈现出了新中国成立初期，我国情报工作者与敌特之间惊险的交手，凸显出正义在复杂环境下的力量。

　　麦家的同名小说，为《解密》奠定了扎实的文本基础，这部作品曾被评为“2014年度全球十大小说”，翻译成多种语言，在40多个国家上市，这意味着小说找到了文学的世界语言，中国谍战作品的魅力得到国外读者的肯定。

　　不过，欣赏过不少精彩谍战剧的中国观众，难免用挑剔的眼光去观看《解密》。这与麦家自己也有着密不可分的联系。近年来，由麦家等作家、编剧开创的中国谍战剧，如《潜伏》《暗算》《黎明之前》《悬崖》等，一度是国产电视剧最高生产水准的体现。在此辉煌背景下，《解密》的播出，很难没有压力。

　　这种以剧情见长、以节奏与气氛吸引观众、以猎奇揭秘为魅力的电视剧，是典型的戏托人，只要角色形象差不多对位，演员在演技方面具有一定的拓展性，均能胜任剧中主要角色。电视剧一经拍出无法重来，《解密》所要等待的，就是观众与剧中角色慢慢建立感情联系，当情绪投入其中，《解密》的好看就会为更多人所承认。

　　有点遗憾的是，作品没有在一开始将观众带进谍战戏的节奏中去，它违背了当下电视剧的“黄金前三集”法则，前几集把重点放在了人物之间的情感铺垫与联系，放在都市青春剧常见的生活细节的趣味性方面，没能将观众牢牢抓住。比如容金珍对容校长去世后的反应，刻画就偏多了一些。这可能是尊重原著的结果。但文字与影像不一样，影像内容的特点，就是要求必须给观众制造一个追看的理由。

　　这部小说对麦家来说很重要，在改编中，导演安建总体上说还是从荧屏需求的角度对《解密》进行了影像化创作。剧情渐入佳境后，电视剧拥有了非常不错的节奏，场景转换自然，人物性格丰满，细节无冗余，对于谍战剧所独具的一波三折的情节，处理得真实到位，具有可信性。另外，该剧的配乐，在气氛渲染方面紧贴剧情前行，为故事增色不少。

　　新中国成立初期正是各种间谍战密集发生的时期，如观众熟悉的间谍战模式一样，《解密》也把派出卧底与抓内鬼，当成了推动情节进展的重点——这是中国谍战故事的黄金戏剧点。当观众在《解密》中发现这一模式再次被运用时，并未有重复之感，这是因为，越是能够在危险境地出生入死，越是能在滴血杀头的关键时刻转危为安，就越贴近我们的战争文化所塑造的英雄。如同《解密》中再次塑造的谍战工作者那样，“701处”的工作者们从来都背负着厚重的使命感和悲壮的责任感，中国观众也永远不会用邦德式的间谍英雄形象，来对比我们谍战戏中的主角。

　　对比前些年的高分谍战剧，《解密》还是显示出了它的不同之处，这种不同，除了前面说过的年轻演员挑大梁之外，还有新的创作团队所呈现出来的求新气息——《解密》没有站在巨人的肩膀上，进行轻松的仿照临摹，而是按照自己的意愿，力争为观众带来一部不一样的谍战剧。它再次利用自己的题材、类型优势，把观众带回到过去的岁月，体会新中国第一代建设者，为维护国家安全所做出的努力与牺牲。时光穿梭，至今观众仍能从剧中人物身上，体会到他们的感召力，这对于生活在和平年代的人们，具有丰富的启发性。