迁想妙得　自成丘壑

　　山水画讲求气韵生动，当以气韵为上。初览孙宪之画，不能不被那险峰奇壑所震撼，被那风起云涌所激荡，被那幽涧秀谷所吸引，被那无尽意境生发出想象的涟漪。远视，只见云蒸霞蔚，山势如虹，浩浩荡荡，气象万千。近观，则逸笔草草，纤毫生辉，境显意深，神韵毕透。他用高度凝炼的艺术语言写出了形神兼备的丰富意境。看孙宪的画，真似“满壁江山作卧游”，让人留连忘返。

　　气韵由笔墨而生。看孙宪之笔墨，不能不佩服他的“解牛”之技，玄机之妙。他神淡气定之后，浸毫舔墨，迅即以笔墨运气力，以气力驱笔墨，以笔墨生精致，笔至形奇，墨破出韵，云霭随笔墨顿生，山川由笔墨峥嵘，洋洋洒洒，挥斥方遒。他的笔法独具匠心，下笔沉着果断，运笔风雨疾速，大开大合；中侧散聚，偏正曲直，任笔蹉跎，四面生风；皴擦晕染，丝丝入扣，融汇天然。

　　绘画强调意在笔先，尤重“经营位置”。看孙宪之构图，不能不惊异他的胆量、才识和独创的技法画理。他的山水，胸次勃发，不事经营，既无草稿，亦无腹稿。景致千里，图藏万象，皆为笔随意发，随机应变，灵感妙裁。然而，却是笔笔殊状，自尔成局，自在画中。他的“千峰直作乱麻皴”，山骨嶙峋似峻石屈铁，石之三面如玉圻缶罅，千山万岩，空灵韶秀，一气贯通，无矫揉造作之笔，尽显苍润、劲逸、幽远之韵。

　　从孙宪的笔法构图中可看出，他是处理画内矛盾的高手。他善抓要领，总是从大处着眼，多突出重大题材，主体意识强烈，主题异常鲜明；构图注重宏观气势、走势，强调一气呵成，画面气象宏阔、格局博大。他看重传统技法，但又不拘泥成法。“自然万物千变万化，绘画岂有不变之理？今天的社会生活需要新的山水，今人的视野应当超越古人，画家必须‘笔墨当随时代’，不能沉溺于披麻、折带、斧劈，而应画出新的山石结构、山水雄姿。”他说。

　　画如人，人如画。孙宪痴情山水，性情磊落，心无旁骛。他常讲：“画家与其说是练画绘画，不如说是炼心画心。”自立志于山水后，无论是教学、写生、创作、读书，他所思考的只是如何将自己的心与情移入笔墨对象，与山水情投意合、相通相融，且尽力造化于手笔、研之于精妙，使技法画理具有独创性、典型性。为此，他数十年来苦其心力，矢志无移。如今，他终于迁想妙得，自成丘壑，尚假以时日，其“新路”之梦必然成真。