宽博大气 文人书风

　　“嵩岳逸韵——郑州大学美术学院教师作品展”日前在中国美术馆举办。展览汇集了郑州大学美术学院30多位专业教师近300件作品。其中，郑州大学教授、书法学系系主任李放的魏碑风格书法作品篇幅巨大、风格鲜明，显示了作者的艺术创新。

　　李放先生是我的同乡，从事教育工作多年，后又师从欧阳中石先生攻读博士，毕业后任郑州大学美术系教授、硕士生导师，是河南省较早取得博士学位的书家。李放的书法可以概括为三个字：全、精、雅。

　　所谓“全”，是说他兼擅诸体。李放于楷、行、草、隶篆皆有涉猎，都达到了一定的造诣。不但如此，每一种书体他还能写出不同的风格。比如楷书，不但能写始平公造像的风格，也能写张黑女墓志的风格；行草书不但有二王风格的作品，也有张旭、怀素、苏轼风格的作品。李放书法以魏体楷书和行草见长，然其篆隶也写得很好。篆书有天发神谶碑的笔意，又受清末诸家的影响，写得天骨开放、雄健大气。

　　书家偏工者多，兼擅者少。欲诸体兼擅，非有广泛的涉猎、深厚的积累不可，不是一般人能做到的。李放的各体皆能，大约与教学的需要有关，久之便造就了这种可贵的素养。

　　其次是“精”。李放之于诸体，不是止于“会写”而已，而是都达到了相当的水平。他善于从各体各家的不同风格中挹其精华、融会贯通，从而形成自己的风格。比如魏楷，他取始平公的方笔峻厚之势，而弃其中的夸张尖棱，从而变得温醇峻厚。而其用笔的稳重朴厚、笔沉墨实，不难看出其师欧阳中石先生的影响。

　　李放的篆书师法清人，摒弃铁线一路，比较注重用笔的起收转折、提按变化，于圆浑的线条中时见方笔。方笔写篆是当代的一个趋势，然贵在恰到好处，过犹不及。李放的方笔乃是方中带圆、方圆兼济，与一味方笔峻折拉开了距离。李放的行草书主要取法二王，参以旭素、东坡，提按变化丰富，使转精致到位，结体宽博大气。

　　再次是“雅”。观李放作品，雅逸娴静之气扑面而来。气息是书家禀赋的体现。书家人格禀赋的高下雅俗，在其作品中皆能见其端倪。古语云“腹有诗书气自华”，欧阳中石先生也讲过“书面文心”。攻读博士期间，他写出了20多万字的《苏轼书法思想研究》学位论文，对苏轼的哲学思想、书法理论、尚意理念的形成发展及影响等各方面都做了较深入的探讨。