艺术策展：讲好中国故事

　　近年来，越来越多的中国艺术走向国际，频繁亮相国际艺术展。好的艺术展不仅要传递中国文化，还要切合外国观众的兴趣点。这其中，艺术策展人显得尤为关键。

　　近日，在中国美协策展专业委员会成立大会上，中国美协策委会委员朱虹子表示，策展行为是当代文化生产的有力助推。中国策展人当下已经初步具备了国际视野和一定的学术背景，虽然在国际艺坛上还处于相对弱势，但正在崛起，会更加引人注目。

　　好的策展可改写历史

　　艺术家的保姆、朋友、人肉GPS、艺术界制片人、给社会做一桌好菜的厨师、每年去威尼斯和巴塞尔闲逛的家伙……这些都曾经是业界对“策展人”的神奇称谓。

　　自上世纪90年代初以来，中国的艺术策展人队伍随着当代艺术事业和产业的发展而逐渐壮大，策展制度和策展理念也随着参与国际性活动而逐渐形成，不少优秀的展览都侧重于主题理念和价值追求，策展人逐渐具有鲜明的学术主张和艺术倡导，并且注重对新形式与经验的探索。中国美协主席刘大为介绍，在北京国际美术双年展、大同国际雕塑双年展、观澜国际版画展等国内重要展事中，策展人发挥了重要作用，中国美术界的策展理念逐渐形成，也探索了新的经验。

　　好的艺术作品，正在以“策展”的形式，改变着当代艺术的格局与发展趋向。历数世界上知名策展人阿基尔·波尼托·奥利瓦、温琴佐·桑福、南条史生、罗伯特·斯托……他们的眼界、思想与“行动”，都在证明着这一点。“肯尼斯·克拉克是一位非常优秀的策展人，他在社会普遍不看好毕加索的时候做了他的展览；台湾历史博物馆的策展团队以十年之功策划马蒂斯的展览，成为业界研究马蒂斯时绕不开的话题……这些策展人通过展览，向世人展现了作为策展人的眼光和前瞻意识，同时也在说明：好的策展行为，可以改变艺术史的写法。”中国美协策展委员会副主任、北京大学艺术学院副院长丁宁说。

　　要有国际视野和精深研究

　　“在当下，策展人更多还处在‘野蛮生长’的状态。”中国美术家协会主席刘大为认为，中国策展还处于起步阶段，存在主题不明、世俗化、展陈布置不新和理念欠缺等问题。

　　中国美协策委会主任、中央美术学院院长范迪安则表示，国内策展的社会效果不能尽如人意，在引导人们认识艺术发展、培养健康情操和学术品格方面还存在误区。特别是在全球化时代和文化交流的新时期，中国展览在怎样讲好中国故事、发出中国声音方面，与社会期待的确存在距离。

　　目前，在国际主流艺术领域，中国策展人的话语权还比较有限。例如，大都会博物馆策划的“新水墨：当代中国的过去与现在”等引发世界级效应的展览，都鲜见中国策展人的身影。对此，策展人侯瀚如曾表示，策展人对国际了解不够，没有广泛的国际视野和深入研究是症结所在。

　　艺术界倡导以艺术来“讲中国故事”，可这个“讲”法，却让中国美协策委会委员、鲁迅美院美术馆馆长王易罡颇费思量：“以文学方式来讲中国故事是没问题的，但如果用视觉方式呈现就有问题。我们的策展人太习惯于从讲故事的线索来做展览，而国外很多优秀策展人是从视觉本身出发的，他们用策划去引导人们的观看方式和观看角度。”王易罡认为，是否能从整体文化判断上去把握一种创作或者一个展览，从中展现出自身的文化反思，是衡量策展人的专业视野的重要要素。

　　推动艺术实践和传播

　　“我们可以有传统组织型方式，可以有策展人策划组织的主题性展览，也可以更多元地结合各种机制于一体。在国际化的语境中，恰恰需要用策展人制度，来重述艺术展览的意义。”中国美协策委会副秘书长、中华艺术宫学术部副主任卢缓认为，西方策展人制度在成熟的模式中表现了更加集约的方式，他们的每个展览都会依赖策展人给予展览的全新样貌；中国现阶段，策展人的工作状态分为很多不同的层次。面对国际艺术业界，应多策划对当下文化有推进意义的展览。

　　朱虹子认为，策展人需要在全球文化条件下吸收国际优秀策展经验，更要坚持自己的文化自觉与自信，使展览承载中国社会的文化价值，又能与国际社会接轨对话；要学会应用更宽泛的多元媒体平台，使策展成为艺术传播的发动机。