浑厚雄强书大风

　　“书”者抒也，“写”者“泻”也，书法用最通俗的语言就是以汉字为艺术载体抒发情感，宣泄心中的大快，古人说腹有诗书气自华，也就是这个道理，一个人的经历和学养是奠定其审美意趣格调境界的条件，胸无大气，岂能挥洒？心中无私方能收放自如，古人云，人正字自端。所以一个人无论从事什么样的艺术创作，都能从他的作品中看到他的心脉气象，艺为心画，是也。赵广发先生的书作，可以透过纸面上的墨迹，让你细细的去品味。他饱蘸人生的经历和生命的激情，用如椽大笔挥洒出浑厚、雄强的书法音符，在黑白间律动，带给我们的不仅仅是书法的线条而更多的是文化与内心的陶醉。所以，他的作品一定要去品。

　　赵广发先生的书法，给人的第一印象就是浑厚，善用中锋，颇有力透纸背之势，他在行草书的笔法中，多多少少有一些篆箍之意，使原本灵动飞舞的线条变的厚重和稳健，更具有书法的笔性，学书最忌的是轻浮和画字，明代著名书家傅山曾经说过，“不懂篆箍而言书皆寐也”。他的意思有两层，其一是说要懂得篆箍字型结构包括汉字其形成脉络，也就是知道汉字演变的规律，其二就是用篆箍的用笔写字，取其浑厚中圆之态。所以我们在评价书法作品时，往往都会说书卷味、金石气，书卷味也就是静稳闲恬，而金石气，金是指古代的钟鼎吉金上刻铸的文字，碑刻摩崖的文字。要写出其厚重沧桑，写出古意。写出古意当然要有古法，而古法就是法度，也就是来由所自，去亦所由，广发先生的草书取法于右任，用笔简练，行笔缓速有致，在线条律动的把控中极具节奏感，线条的干枯浓淡、自然天成，无软弱造作之势。他的行书取法二王，亦有苏黄之势，虽有不足之处，亦不伤整体。可以说广发先生的书法，有很多我们学习之处。

　　欧阳中石先生仔细看过广发先生的书作，说了这样的一句评价，你的笔墨语言很好。这其中我很理解两层意思，就笔墨技法而言，广发先生笔墨表现很丰富，比如用线条的质感和立感的多种表现，对字型书草结构符号的运用，那另一层意思就是书写的内容，格调很高，不俗套。其实书法只是书写的一种手段和技法而已。而重要的是传递一种文化，古人云：“书画乃文人之遣事也。”也就是说书画不过是文人的消遣的方式罢了。文化才是书法表达的重要内容，纵观历史上的大书法家，无不是杰出的文学家、诗人，欧阳中石先生说过，文以载道，以书焕彩，把承载道的文用书法的方式，焕发神采，让我们从外在书法艺术的形式，表达文化的意义和意境。广发先生丰富的人生历史和深厚的学养浸透在他的书作之中，他书写的诗句联语，都有他自己的思想考量，绝无人云亦云之俗套，亦无拿来主义的照抄，他在出差之暇，把所见所感变成他笔下的诗句、散文，足以品鉴其诗心文情，其诗情真，犹如心间流淌而出，让人感同身受，其文不饰雕琢，大气而不奢华，用最朴素的表达方式，娓娓道来，犹如山间曲径通向农家小院，这些没有一定的文学功底，是不可能驾驭这种笔墨的，所以欧阳中石为他题了八个大字“文采广发，广发翰光”在我看来是恰如其分的。

　　赵广发先生给我的感受虽官至部级，丝毫没有那种高高在上的身份感，让我们很自然地聊到了一起。挥毫遣兴之余喝酒品茶，毫无拘束。走近他，你会肃然起敬，真的从内心里想写写他的为书与为人，我只能凭我的直观，对他的书法写几句赘言罢了，不知道说的靠不靠谱，权当是抛砖引玉吧。