《红高粱》：情理之中与意料之外

　　凭借文学及电影的影响力、高水平的制作团队以及演员精湛的表现，电视剧《红高粱》开播伊始就赢得超高人气和口碑，不仅四大播出平台（山东卫视、北京卫视、浙江卫视、东方卫视）收视齐齐破1，最高收视率破2，更以网络播放量3周突破25亿的成绩，创下国内电视剧多个收视记录，成为2014年当仁不让的“压轴大戏”。

　　电视剧《红高粱》为何能造就又一次的文化现象？在记者看来，这当中既有遵循艺术规律的必然，比如经典与品质的“回归”，也有在创作团队、观众意料之外的，对当代审美的“抵达”。

　　情理之中：“50后”“60后” 

　　意料之外：“90后”“00后”

　　“身边的那个田野啊，手边的枣花儿香。高粱熟了红满天，九儿我送你去远方。”11月17日晚，《红高粱》上演悲壮的大结局，令许多观众含泪不舍，一些习惯看“韩国欧巴”剧的“90后”、“00后”，在网上大呼“追得入迷了”，“还沉浸在剧里的每一个角色里”。

　　受到“90后”，甚至“00后”的追捧，显然不在电视剧版《红高粱》创作团队之前的意料之中。这部剧一直被预设会在“50后”、“60后”、“70后”观众中再火一把，以至于导演郑晓龙此前接受采访时谨慎地说：“面对年轻的观众，他们和当年那批观众的要求不同，审美已经到了新高度，能否做到，我还不知。”

　　然而出人意料的是，《红高粱》收获了年轻一代的收视群体。据爱奇艺平台数据显示，《红高梁》的热点话题基本全由“90后”生产，贡献了几乎90%以上的弹幕讨论量。而这些“90后”的弹幕评论，对剧情作出了更具潮流和年轻化的解读。

　　一位年轻的观众“blesshealthy”评价说：“《红高粱》挺好看的，每个人物都很立体、饱满，每个人的性格决定他的命运，情节、归宿合情合理，符合人性。就连小日本也有让人信服的逻辑和值得欣赏的点了。大的历史背景下，各种人物都鲜活地生长着，发展着，交错着，非黑即白、非好即坏已经不符合当下的价值观了。”

　　在分析电视剧版《红高粱》为何会受到年轻人青睐时，一位“50后”的媒体人表示，抛开别的不说，这部电视剧有个性鲜明的人物、跌宕起伏的剧情、震撼的战争场面，本就是一部上乘之作，对于不纠结于历史背景的年轻人来说，这些都是吸引他们的元素。

　　情理之中：珠玉在前

　　意料之外：另表一枝

　　有小说和电影的“珠玉在前”，电视剧版《红高粱》注定要背负太多的比较，也容易让人有“先入为主”的概念。在《红高粱》收官当天，山东卫视专门播放电影版的《红高粱》，让观众更深入去品味和对比两部影视作品的魅力。

　　不少观众反馈，电视剧版明显不同于张艺谋电影版的写意风格，电视剧《红高粱》中加入了多条故事线和翔实情节，新增了九儿初恋情人张俊杰、单家大嫂淑贤、县长朱豪三等重要角色，整部戏人物多达58个。

　　从人物形象的塑造来说，电视剧版《红高粱》确实充满惊喜。该剧成功塑造了一批有趣味有个性的人物形象：亦庄亦谐、特立独行的高密县长朱豪三，泼辣倔强、敢作敢为、深明大义的九儿，集霸气、匪气、豪气、义气、孩子气为一体的余占鳌，“吃喝嫖赌抽、奸懒馋猾坏”俱全的戴老三，恪守传统、内心压抑、精于算计又不乏善良的淑贤……

　　电视剧版《红高粱》不仅复活了原著中一笔带过的朱县长，更顺应现代观众需求，添加了原本没有的单家大嫂淑贤、放大了“任副官”——张俊杰，这些从一定程度上弥补了电影及原著小说中留下的缺憾，被认为是文学作品改编的成功案例。在网友投票中，认为电视剧版《红高粱》让原著故事情节更加丰满的超过七成。

　　除此以外，与电影版《红高粱》大多荒凉的场景相比，电视剧版的高密县给人“烟火气”的热闹感，剧中融合时尚潮流与山东农村风情于一体的服装设计，也成功吸引当代观众眼球，成为全剧一大亮点。

　　“电影艺术形式不要求你仔细地编排故事，表现人物关系，它主要用意象表现精神。但对电视剧来说远远不够，我们要把人物放在一个很有烟火气的地方。”在这点上，导演郑晓龙与编剧赵冬苓的想法不谋而合，“电影偏陕西，我们这个是放在山东。陕西是蛮荒之地黄土高坡，山东是非常扎实、生机勃勃、各种复杂的社会元素交融的一个地方。”

　　情理之中：永恒经典

　　意料之外：时代之变

　　虽然仍有人吐槽电视剧，但时隔近30年再重新诠释经典，并非易事。从编剧赵冬苓，到导演郑晓龙，再到演员及幕后班底，敢于直面挑战本身就是一种自信，值得点赞。

　　电视剧《红高粱》延续了经典文本优良的血统和可观的红利。但仅靠原著，显然还是远远不够的。有人指出，客观评价一部文学经典改编的电视剧，首先还得看它是不是尊重电视剧的创作规律，讲好一个引人入胜的精彩故事；其次要看小说想表达的那些精气神是否在改编剧中得以反映和体现。

　　学者尹鸿认为，剧版仍然包含了《红高粱》小说当中对中国传统人性的某些反思，对情感、爱情的一种渲染，但没有了当年那种人性解放，对人性文化批判的精神、气魄。作为小说、电影的《红高粱》，和当时寻根文化、文化反思的时代背景相契合，也跟当时魔幻现实主义对中国的影响相一致。但在今天，这些条件不再具有，文化变得更加消费、更加娱乐。

　　这种变化很难简单地评价好或不好，与其说这是电视剧的妥协，不如说是适应。正如郑晓龙所言：“电影《红高粱》出来时，刚好改革开放不久，人性被扭曲、压抑了多年，所以大家一看就特别喜欢。现在再看电影，你觉得还有那种冲击力么？现在要求我拍成那样的经典很难，有点强人所难。不过，至少我的这部剧能让人回顾经典，年轻人去回看经典也不错。”

　　当那么多“90后”、“00后”在追《红高粱》时，我们又怎么知道他们不会汲取他们自己所需要的营养呢？经典的魅力不就是如此，不惧时代之变，经得起一代代人的检验吗？就像剧中张俊杰说的：“一代代人生出来，一代代人又死去，这一代人和上一代人总要有些不一样，不然我们为什么要活呢？”