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《北平无战事》接近尾声，好评逐渐退潮。
开剧时受到高度赞赏的优质基因，诸如具有现实意义的特殊历史题材、强大的编导力量、浩浩荡荡的影帝队伍、精良考究的布景道具、堪比电影般的视觉效果，并没有随着剧集的增加“扶摇直上”，进化成一部精品剧，反而与剧中1948年“虎头蛇尾”的改革一样每况愈下，即使是最初满怀热情的追剧迷们，中途也不由得屡屡产生弃剧的冲动。
按理说，《北平无战事》完全有条件问鼎年度国剧。其编剧刘和平是《雍正王朝》、《大明王朝1566》等剧的主要推手，尤擅长纵横捭阖、波澜壮阔的历史题材，从深度和广度上揭示社会矛盾，笔触细腻而不失文艺范儿。《北平无战事》前十集就充分体现了编剧上述的深厚功力。围绕1000吨粮食归属拉开的国民党内部反腐大役，国民党改革派、国民党贪腐集团、中共地下党几股力量交织在一起，互相制约，互相抗衡，互相较量，充满了戏剧悬念和张力。
几位连眉毛都会演戏的老戏骨把这种张力发挥到了极致。崔中石行贿徐铁英时彼此的试探与拿捏，特审法庭上林大潍朴实坚定的陈述，国民党五人调查小组初审马汉山等几场戏叫人拍案叫绝，完全可以拿去做表演系的教学案例。祖峰、陈宝国、程煜、倪大红、王庆祥、焦晃、董勇、马少骅等实力派演员的表演，自始至终构成了这部剧最大的看点。
然而，表演艺术只是电视剧的一部分。大概从第十集以后，《北平无战事》渐渐暴露出一些“硬伤”，如节奏过于缓慢、剧情过于拖沓。不管是反腐这条明线，还是国共两党斗争这条暗线，亦或是几条情感线，都进展得十分缓慢。到二十几集、三十几集了，1000吨粮食还没发出去，马汉山还没审出个头绪，一本账谁查怎么查还弄不清楚，让慢性子的人也看得郁闷。
当然，这种缓慢可以理解为有目的的放缓，意图是为了表现国民党反腐之艰与改革之困，为了留出空间来雕琢更多的细节，比如更细腻地刻画人物的表情与心理活动，更饱满地去塑造每一个人物形象。从塑造人物这个角度讲，《北平无战事》的前半部确实很成功，几位主要角色令人印象深刻。温润坚定的崔中石、贪得无厌的徐铁英、“老油子”马汉山、忠心耿耿的曾可达、坚守信仰的梁经纶，体现出了特定历史背景下的真实人性，既“合理”又“合情”，既“可信”又“可亲”。即使是配角和客串出演的角色也大多立得出，实属难得。
人是先立住了。但因为花费太多工夫去雕琢人物、对白和所谓的“感觉”，过于自信这些因素对这部剧的作用，导致这部剧立住人，立住感觉，却没立住故事。故事情节的原地踏步，到了让人分不清主创团队是“有意为之”还是“无计可施”。
最令人难过的是故事逻辑和人物逻辑的一路丢失。非要派疑似共党的方孟敖去查自己父亲、执行反贪肃奸的必要性是什么？非让地下党“新人”何孝钰单线联系“重要人物”方孟敖的必要性是什么？方孟敖突破军事防线带着何孝钰去河边谈情说爱的必要性是什么？崔中石暴露自己去救方孟敖的必要性是什么？作为地下党重要领导的老刘突然冲上台去挡子弹的必要性又是什么？
如果解释不清楚一系列的逻辑混乱，不但这部剧引以为傲的高智商经不起推敲，也会让之前成功的人物塑造功亏一篑。好不容易打造出一个有血有肉、有情有义的崔中石，因为解释不通的暴露，大打折扣。好不容易打造出一个双面间谍梁经纶，因为解释不通的源动力，变得越发苍白。
而所有人物中，最被诟病的是主角方孟敖。好像一到他身上逻辑就罢工，许多行为因为解释不通变得犯傻可笑，哪怕用“桀骜不驯”、“我行我素”的性格为他做注解，也于事无补。在这方面，刘烨有点冤。虽然其演技不如老演员炉火纯青，但也不至于差到如此地步，根本原因还是本身人物立不住。如果一个角色从一出场就没有说服力，过程中又圆不过来，演得再好也没有用，演得差那就更是灾难了。
《北平无战事》开高走低，出乎许多人的意料。电视剧前十集之后的发展，让人看到不足，也看到这个题材的难度。要把1948年短短几个月、一场“以失败告终”的改革写成50几集篇幅的电视剧，中间得交织进反贪腐斗争、政治斗争、官民斗争，又得兼顾多条情感线的铺陈，确实是相当考验艺术创作的挑战，一招不慎满盘皆输。从横向上看，这部剧仍是同时期里艺术性较强的好剧，但从纵向上看，它与前两部王朝兄弟篇尚无法等量齐观。
