谁来为原创剧本保驾？（聚焦）

    76岁的“言情剧教母”琼瑶，因不满于正新剧《宫锁连城》抄袭其旧作《梅花烙》，日前不仅在微博怒发公开信致新闻出版广电总局，要求停播该剧，并且正式诉讼法律程序。此举在社会上反响空前，成为近日文化热点事件，也再次将影视剧本原创保护话题推向风口浪尖。

    重视公众的话语权

    《宫锁连城》究竟有没有抄袭《梅花烙》，不仅很难下结论，而且细究起来也不太现实。毕竟，剧本雷同的现象在影视界很常见，还没有什么硬性标准能用来衡量谁抄袭了谁。但是，公众的眼睛是雪亮的，两剧高度重复的是与非，公众的评价或已给出了答案。或许正因此，琼瑶选择了利用舆论反映诉求的方式，而没有走法律维权的渠道。说句玩笑话，这是“信访不信法”！

    作为剧本创作者，应根据自己对社会、对生活、对历史等的了解与感悟，找到故事源头和创作方向，然后利用自己的知识水平和写作能力进行具体创作。按照此路走，跟其他作品、尤其是其他人的作品“撞车”的可能性就极低极低。相反，如果没有独立思考、自主创作的能力，或者说只想走捷径，因而从别人的作品中寻找“灵感”，甚至是照搬人家的桥段，则必然会给人以似曾相识之感。严重的，便会被怀疑为抄袭。

    电视台应做好导向工作，不给抄袭者生存空间。琼瑶控诉《宫锁连城》抄袭，却客观上帮助了该剧，使得该剧收视率节节攀高。作为电视台，不能不引起反思。难道为了收视率，真的可以不顾一切吗？相反，如果尊重公众意见，拒绝播出有争议的电视剧，则更能体现对媒体责任的担当。而作为行政管理部门，新闻出版广电总局在进行电视剧审查时，如果能从严把关，对有争议的作品不予通过，也能够在很大程度上避免剧本抄袭现象。

    《电视剧内容管理规定》（国家广电总局2010年第63号令）第三章第十七条提到，履行电视剧审查职责的广播影视行政部门，“应当聘请有较高学术水平、良好职业道德的专家对申请审查的电视剧履行审查职责”。那么，能否也吸纳一些大众评审参与其中，专门负责对电视剧是否存在抄袭等问题的监督呢？有了大众评审的参与，不仅体现面向公众广开言路的民主作风，也能从很大程度发现相关电视剧的抄袭等潜在问题，避免电视剧播出后引发这样那样的争议。

    而作为各电视剧制作单位，如果在拍摄之初也能聘请一些大众评审对剧本内容进行监督把关，无疑更好。只要大众评审发现或认为剧本有问题，就放弃拍摄。这样，也能促使有关创作者谨小慎微，不敢产生抄袭、借鉴、套用的念头。

    法律程序亟待完善

    作品被抄袭，琼瑶起初选择了“信访不信法”，有些人可能会有不同看法。文化评论人韩浩月认为，琼瑶的维权不应止于举报，再大的舆论同情声音，都没法帮助琼瑶要到一个道歉或者赔偿。“而且，维权只停留于口头行动，只会纵容更多侵权者出现。”

    其实，如果大家换个角度看的话，又不难理解琼瑶的选择。正如曾经打过大量版权官司的律师朱立新所言，侵犯著作权属于民事纠纷，认定特别麻烦，“若按照正常的申述流程，一般到一审都需要6个月，此时《宫锁连城》早已播完了”。一位资深制作人则表示，这种情节构思上的类似很难被界定为抄袭，“把背景换掉，只扒人物关系，桥段来回拼贴，不做连续的拷贝——这样的事在上世纪80年代的香港经常发生，那时流行向好莱坞电影扒桥段。”

    归根到底，还是法律程序不完善或太复杂，使得剧本抄袭之类的纠纷很难通过正常的法律渠道顺利解决。那么，作为司法部门，能否重视此问题，完善并简化一下程序呢？有专家指出，由琼瑶通过微博向广电总局“隔空喊话”而引发的这场“抄袭”纷争，不要再像以往那样以打嘴仗收场。司法部门显然要担起责任，提供法律保障，最终突破影视剧本反复抄袭的瓶颈。

    回到法律本身，究竟有没有办法界定剧本抄袭行为，从而保护创作人的合法权益呢？答案应该是肯定的。就像市场上出现假冒伪劣产品，只要有人打官司，肯定会让制假售假者付出代价。如果以“没有标准”、“不好界定”等为由，不受理或不了了之，无疑是法律的尴尬。与此相同，影视剧本的原创性也应该受到法律保护，无非是把抄袭的标准量化和细化一下而已。哪怕是建议立法机构制定反抄袭法，也是值得的。

    当然，必要时同样可以设立大众评审环节，把大众评审的意见作为司法参考。有时候，法律不好解决的事情，通过道德、舆论等方式，反而可以解决。而要想实现这一点，也并不难。比如，《电视剧内容管理规定》第三章第二十七条规定：“已经取得电视剧发行许可证的电视剧，国务院广播影视行政部门根据公共利益的需要，可以作出责令修改、停止播出或者不得发行、评奖的决定。”

    建立原创激励机制

    这场风波也给我们带来了另一个方面的思考：为什么有人在影视剧本创作上热衷于抄袭，而抄袭而来的剧本又为什么有市场？是否与坚持原创的作者太少、高质量原创剧本不多有关呢？

    中国电影文学学会理事、国家一级编剧胡月伟认为，影视作品中的抄袭、剽窃现象早就存在，但近两年剽窃尤甚，主要是制作公司和编剧急功近利所致，不愿意深入生活，不愿从生活的源头汲取创作的灵感，这无疑值得影视剧制作单位、影视剧本创作者重视与思考。

    影视剧创作中“如有雷同，纯属巧合”的现象确实存在，但不等于说抄袭或模仿就天经地义，也不等于说原创真的很难。人家为何敢试敢闯，敢做“第一个吃螃蟹的人”，而你就不敢，非要依赖借鉴人家的作品呢？借鉴别人作品进行创作，或许在短期内确实可行，也能赢得一定观众，但总归不是长久之计，长此以往，必然遭到观众冷看。

    作为影视剧创作者，必须时刻拥有创新意识，只有不断推出原创性的作品，才能真正赢得市场。如果只图省事、保险，跟在别人后面模仿，必然成为失去自我的反面典型。跟别人作品雷同，就算不被追究抄袭责任，也是不光彩和令人不齿的。

    当然，对于影视剧本创作，有关方面除了反对抄袭，倡导原创以外，也应建立原创激励机制，让坚持原创的创作人得到丰厚回报。我们不妨这样思考，假如像琼瑶、金庸等长期坚持原创的创作人较多，尤其是完全属于原创的剧本层出不穷，那么有关制作单位还会采用涉嫌抄袭的《宫锁连成》之类的剧本吗？有关电视台、电影院线还会选择有争议的影视作品吗？事实上，有关影视制作单位只要能拿出奖励措施，切实面向公众征集好剧本，还是能收到事半功倍的效果的。