盛开的黑色大丽花

　　小成本制作的《白日焰火》，以其风格化的文艺片气质与纪实化、感性、有质地的影像风格之变奏，以其变态心理题材、犯罪惊悚类型等商业性元素的开掘和“接地气”的现实性大众口味定位，给当下中国电影产业格局带来了冲击和启示。它在柏林国际电影节的获奖以及不错的票房成绩，揭示了中国电影的不少新可能性，给当下中国电影以诸多有益启示。

　　影片讲述了一起碎尸案引发的侦破调查故事，呈现了当下中国社会现实与下层小人物群像。影片在小成本类型电影的多元类型糅合方面颇有自己的特色。以侦破电影为底子，它至少杂糅了心理片、悬疑电影、警匪电影、情色电影、黑色电影等多种类型，在影片的风格表现上则融合了生活化纪实性风格与表现性艺术电影风格。影片先声夺人，片头就以突然爆发的枪战形成第一个情节高峰，继而展开的叙事节奏张弛有度，张力十足。灰色底子、绿色调子、冰雪世界、恰到好处的音乐，使得悬疑气氛的营造颇为到位，整体风格称得上委婉纡徐、紧张悬疑而惊艳迷人。

　　影片虽不乏碎尸、变态杀人、冰美人、“蛇蝎妇人”等足以吸人眼球的“噱头”，但你一旦进入其细密的，一波未平一波又起，充满情节密度和丰厚生活容量的叙述中，不难感受到那种浓郁的、扑鼻而来的中国当下现实气息。

　　影片以纪实性的影像风格来表现中国北方某小城市的世俗生活，但这种表现又并非纯纪实的、沉闷乏味的纪录电影风格，而是夹杂着很多风格化的影像，一些镜头唯美而且令人颤栗甚至有窒息感。更因为镜头与人物深度心理的互为交杂，一些画面仿佛是变态心理的影像外化。影片的艺术电影气质还表现在隐喻性意象的巧妙设置，这些在文艺片中常见的“符号化”表意，通过细节化的镜头表现而达成，隐晦而费解，一旦会心则顿生发现的快感。

　　影片的几个人物塑型，均具有质感的外表和深度的心理空间。桂纶镁以其凛冽而孤清的气质，神秘迷人的形象而达成的某种“待罪羔羊”的形象，令人印象极为深刻。对于她作为被欺凌与被侮辱者、弱者奋起反抗而杀人的行为逻辑的揭示，增添了那种让人爱怜的楚楚动人。廖凡的形象，更为复杂而有深度。他外表卑微猥琐而放浪落拓，因婚姻事业失败而想借助外力“让失败来得慢一些”。他的所作所为夹杂了性爱、自我拯救、猎奇、回归主流社会等复杂的、或理性或非理性的欲望成分，他对桂纶镁的不顾生命的冒险接近是一次“刀锋上的人生舞蹈”。最后一段造型怪异的舞蹈和白天在楼顶放焰火，似乎是颤栗迷人的人性“恶之花”、“黑色大丽花”的绽放，令人匪夷所思，但留下了神秘感和人性的复杂深度，给观众以余音袅袅的回味。

　　刁亦男曾说，“商业片与文艺片的界限不用那么刻板。”无疑，正是这种类型、风格的杂糅与混合，正是一身而兼任编剧、导演身份的刁亦男使得这部原本可以很商业的类型电影保留了某种“作者电影”的另类气质，使得这部电影在获得欧洲电影节评委的青睐和中国电影观众的接受之间形成了和谐的张力。