神垕镇：钧瓷故里新鲜事儿

　　镇上老人对我说，你别看窑神庙空落落的，听说就要整修恢复了。窑神庙是钧瓷文化的根呵！　

　　从北京出发，乘高铁到河南许昌，再乘汽车去禹州神垕镇。神垕镇是钧瓷发祥地。“垕”念“后”，这个生僻的字，反倒让人容易记住这个小镇。

　　宋代是“瓷的时代”，出现了钧、汝、官、哥、定五大名窑，尤以钧为首。钧瓷之妙，在于同施一种釉，一经烧制，即呈现出色彩斑斓、乳光交融、变幻无穷。所以有“入窑一色，出窑万彩”之说，又言“钧无双”。据史载，宋徽宗在禹州钧台设置官窑，烧制宫廷御用瓷，每年选36件入宫，落选的全部打碎深埋。清高宗乾隆皇帝御题《钧窑歌》刻于器皿上，收为宫廷秘宝。

　　向导小李开车带我到神垕镇一处高地上，从这里可以俯瞰神垕镇全貌。明清时流传一首民谣：“进入神垕山，七里长街观，七十二座窑，烟火遮住天，客商遍地走，日进斗金钱。”当时的繁华景象可见一斑。小李说，我们站的地方就是“神垕山”，一会儿带你去“七里长街观”。

　　七里长街即神垕老街。老街上的窑神庙是典型的明清时期建筑。庙门前大青石柱上刻着一副对联：“灵丹宝箓传千古，坤德离功利万商。”庙脊上立一麒麟，背上驮着钧瓷宝瓶，透出祥瑞之气。窑神庙已无窑神，空落落的院子里只留下一个戏楼。遥想当年窑神庙香火缭绕，窑主们、窑工们来此跪拜窑神，戏楼上鼓乐喧天，以歌舞娱“神”。当年窑神庙还是窑工们切磋技艺之所。镇上老人对我说，你别看窑神庙空落落的，听说要整修恢复了。窑神庙是钧瓷文化的根呵！出窑神庙，老街两旁到处都是瓷器店，一间挨一间。我们直奔卢钧窑清代总商号。这是个遗址，卢家后人将它作为博物馆兼经营场所。卢钧窑创立于1879年，是我国历史最悠久的家族式传承窑口，开创者卢振太被称为我国近现代钧瓷的鼻祖。如今老窑炉还在，馆内布局再现了当年的情景。我们走上二楼，只见墙壁上挂了一幅照片，有一行小字：1972年春前苏联驻中国大使一行到神垕镇，定制和购买了一万件钧瓷“五口瓶”。这说明“文革”中，钧瓷在神垕镇也没有断烧。

　　失传７００年的柴烧工艺重见天日。柴、火、泥土，这些正是大自然中与我们最亲近的东西。

　　汽车拐进神垕镇一个村子。晋晓瞳在晋佩章钧瓷艺术馆接待了我们。 

　　晋佩章是钧瓷泰斗。上世纪90年代末，他的一件钧瓷挂盘“富士霞光”，以300万港币被日本收藏家收购，后被日本天皇收藏。200８年中国国家博物馆收藏了晋佩章父子6件柴烧钧瓷作品。有人说，晋佩章的钧瓷作品几可乱真，再好的专家都可能看走眼，误以为是宋钧藏品。开窑见“文物”，这句话在禹州广为流传，说的就是晋佩章。

　　玻璃展柜里，有一厚册实验记录吸引了我。这是晋佩章的手迹。晋晓瞳告诉我，一炉窑从点火到住火，他父亲常常拿着笔和本坐在炉前，盯着滚烫的窑炉，记录窑火的变化，有时二三十个小时不离开窑炉半步。晋佩章2008年去世，身后留下了《中国钧瓷艺术》、《中国钧窑探源》等近百万字钧瓷论著。

　　晋晓瞳是晋佩章的儿子。现在禹州钧官窑址博物馆立像的１０位中国陶瓷艺术大师，晋佩章、晋晓瞳父子占两席。听晋晓瞳讲钧瓷很有意思。钧瓷表面往往出现鱼子纹，菟丝纹或蚯蚓走泥纹，这些都是开片的效果。钧瓷出炉前，能听见“咔啪咔啪”的开片声，如果在夜晚更是清脆悦耳。这些裂纹看似锤击，触之无痕。开片期有长达几十年的，成品钧瓷一直在悄悄发生变化。

　　晋晓瞳的钧瓷作品，底部都有“柴烧”二字。现代钧瓷以液化气烧制为主，成本低，成品率高，他为什么要坚持柴烧呢？晋晓瞳说，钧瓷在宋代都是柴窑烧制，金元改为煤烧，柴烧工艺逐渐失传，他一直想见到用柴窑烧制出的钧瓷是啥样子。经过反复实验，失传700年的柴烧工艺终于重见天日。他说，人类的内心深处都有一种回归自然的渴望。柴、火、泥土，这些正是大自然中与我们最亲近的东西。柴烧钧瓷所呈现的色泽，就是大自然的印象。火焰烧烤留下的痕迹，散发出一种质朴、浑厚、朴拙的美感。他拿出一件钧瓷方尊，果然是宝光内蕴、釉层丰厚，古意盎然。我问，怎么看复古和创新的关系？他说，柴烧是复古，但是在釉方配制、窑变效果、造型艺术等方面，就要博采众长，汲取其它陶艺的审美元素。他创作的《花之系列》，体现的就是四季花开花落过程中，他自己对生命的感悟。

　　“窑变”是钧瓷的命脉，创新是钧瓷发展的唯一途径，要走“造型思想化，釉色自然化”的路子。

　　西方人说起中国，就会想到瓷器。因为Ｃｈｉｎａ又可译为“瓷器”。但是，当今世界八大顶级瓷器都是外国的，如雅致、梅森、宁芬堡、皇家哥本哈根等。实际上，中国现代制瓷工艺绝不输于国外品牌。2012年11月大宋官窑成功复烧出宋钧官窑作品，经国内外权威专家鉴定，认为“可与北京故宫博物院、上海博物馆珍藏的宋官窑传世品相媲美，标志着中国现代制瓷工艺再现历史巅峰。”中国瓷器如何在国际上获得巨大的品牌效应？在钧瓷的故乡，神垕人正在做这件事。

　　11月9日，神垕镇再现了“大宋官窑”开窑仪式，现场展现了宋代钧瓷匠人开窑的全过程，人们仿佛穿越了时空，重回大宋。专家学者们对刚出炉的瓷器品头论足。见有上品，检验人员便将一条红丝带系在器物上以作标识，继而擂鼓庆贺。一窑开完，百余件瓷器仅仅留下十几件，其余稍有瑕疵的尽数砸毁。宋代皇帝使用这个方法，换来的是“黄金有价钧无价”。如今，堪称上品的现代钧瓷也价格不菲。近十年来钧瓷多次作为国礼送给外国政要。

　　出神垕镇，我们驱车前往禹州市区。途中，小李建议我去钧缘阁。阁主王秋红是钧瓷界第一个自创窑口的女陶艺家。我们来到禹州城北偏僻的村落。钧缘阁是一间60多平方米的仓库。仓库一分为二，大间是作坊，小间是展室兼工作室。她说，每制作一件钧瓷，都是她心迹的一种尝试。她认为，现代钧瓷的烧制应该走“造型思想化，釉色自然化”的路子。“窑变”是钧瓷的命脉，创新是钧瓷发展的惟一途径，我们要为钧瓷注入更加丰富的文化内涵。年轻的王秋红已是河南省陶瓷艺术大师，钧瓷艺术的新生力量正在崛起。

　　作为中国陶瓷历史文化名城，禹州陶瓷生产企业现有536家，其中钧瓷企业186家，年产量突破１０亿件，年销售产值达70亿元，旅游业接待游客500万人次。近年来禹州投资3亿元用于神垕镇的保护和开发，欲将这个古老小镇打造成全国特色景观旅游文化名镇。

　　本文图片由珺烨提供