胸蕴丘壑志凌云

　　读洪谷子的山水画，给读者带来的突出视觉感受是满眼葱茏青翠茂盛，满幅群峰起伏争耸，云烟激越冲荡。似静实动，大动若静。其意境深邃入云，气韵苍寒透骨，在天地间涌动着活力与生机。

　　洪谷子对大自然山水的热爱到了痴迷的程度，为了表达出“传山谷之神，绘山谷之美，做山谷之子”的愿望，洪谷子也正与他所尊崇的古代山水画大家荆浩的别号相同，这又多了一层古今相通的含义。

　　数十年辛勤的艺术探索和造化感悟，洪谷子形成了自己的艺术特色。他曾经两次去西藏，到达珠峰6000米处以及藏北无人区。洪谷子在对大自然的写生观察中，发现雨后云山界林有一种流动美，然而，却无法找到一种笔墨技法来描摹这种情境，于是经过了上百次的试验终于探索出一种自称为“冲墨法”的技法，使之笔下的山水雨林更加神貌双全，奥妙多姿。西藏的高处山水只宜远望，不可近观。那里的山，多是褐中泛黑的颜色，不长一棵树，惟存阳刚与雄浑。它们与蓝天、白云、湖泊构成了大跨度、大视角的不加丝毫修饰的原始之美、宏阔之美。这是一种近于中国古代美学所倡导的“大美”的审美取向。

　　洪谷子的山水画既具有雄强的气势美，又具有宁静的和谐美，群山巍峨，峡谷幽深，丛林密布，云气蒸腾。洪谷子的作品兼有豪迈与严肃双重性，其间不仅饱含着画家对大自然真诚的热爱，而且蕴藏着崇拜和敬畏。正因为画家以“澄怀观道”的方式，虔诚静心地体悟自然，才能使画面衍化出动静相生相成之美，这既符合天地演化规律，也符合艺术审美法则。

　　构图饱满，充满视觉张力，是洪谷子绘画语言的一个明显特征。在构图上，洪谷子的大多数山水画作品属于“高远大幅”一类，善于在有限的空间中营造宏大气象与壮阔的格局。洪谷子绘画语言的另外一个特征就是构图吸收了现代构成法则，以其科学的创造性思维和抽象的艺术表达方式，体现了艺术与技术的统一，突出物象造型的整体感，增加装饰意趣。他也很注意细部刻画，讲究线条笔力，故而画面大块而不单调，单纯中见丰富，既有北方派山水之森严刚正气象，又不乏南方派山水灵动的韵致。