地摊成为时尚先锋（创意市集）

　　在台北西门町的红楼，每个晴朗的周末下午，都会有一大群年轻的设计师，带着他们的作品来到这里，向来来往往的顾客们兜售他们的设计理念。这种在特定时间、场地展示和售卖创意性小型日常生活用品的市集，最早被台湾设计师王怡颖称为“创意市集”。中国大陆的第一个创意市集于2006年在广州举办，随之在深圳、北京、上海、武汉等年轻创作群体集中、艺术氛围浓厚的大中城市遍地开花。

　　地摊成为时尚的另类先锋

　　“创意市集使地摊成为时尚的另类先锋，体现了民间对更自由的创意空间、更便捷的交易平台的渴求。”近年来一直关注、研究创意市集的北京印刷学院设计艺术学院龚小凡教授说，“这些活动和产品使创意与产品、艺术与生活、文化与经济融为一体，它们自身作为创意的动感空间与鲜活载体，也成为城市新文化的一个独特组成部分。”

　　北京是国内最早举办创意市集的城市之一。2006年10月，《城市画报》在中关村·第三极举办了北京地区首场创意市集。之后两年，几乎每个月北京都有创意市集鸣锣开市。

　　在创意市集的发展中，一些市集有特定的主题与定位，逐渐形成了自己的特色与风格。据龚小凡介绍，在第二届中关村科技庙会中的“70、80怀旧市集”上，可以淘到儿时玩具和童趣商品的特色，给人带来惊喜。南锣鼓巷的创意市集则更重视传统民俗工艺与时尚设计的结合，在老胡同里用新方式再现“老北京元素”。龚小凡认为，“这样细化的发展会让创意市集更有特色和主题性，也更有区分度。”

　　现如今，媒体、商企和政府部门都已成为积极参与北京地区创意市集的举办主体。“媒体有信息发布、宣传的优势，可以很容易地动员该媒介的受众参与进来。商企举办的创意市集常常通过现场歌舞表演等增加活动的吸引力，更注重活动的经济效益，也更能凝聚城市中的时尚、年轻群体。政府作为主办方更注重活动的社会文化效益，注重对年轻人创意、创业精神的培育和城市创新精神的激励。”在她看来，创意市集主办方应该多元化，在不同的主办方的特点和优势之间形成互补，才能不断推动创意市集的发展。

　　原创品牌兴起的地方

　　2006年，一个名叫“陈幸福”的军装兔子从创意市集跳入人们的视线。“陈幸福”的创作者张啸吟就是最早在创意市集上成长起来的设计师之一。张啸吟带着他的创意作品参加了国内首家创意市集。“每一个原创的品牌最初成型的时候，可能还没有明白它产品的风格和构架，但是经过一段时间市集、市场销售的检验之后，就会明白自己要走哪条路。得知有创意市集这样一个平台的时候，我们就想去参加这个活动。在这里我们可以和其他优秀的设计师交流经验，与顾客探讨他们的需求，也让我们知道我们需要补充什么。”张啸吟如是说。

　　作为一项民间自发形成的创意活动，市集上的创意人都是创意领域的新人，不是大牌的设计师，也没有丰富的专业、行业资历，他们以及他们的活动处在社会主流的聚光灯之外。龚小凡说：“创意市集立足于生活，面向大众，人人皆可参与。这是一个平民艺术和草根设计的创意空间，是使生活与艺术、设计融为一体的舞台。创意市集具有开放性，门槛儿低，唯一的考量就是你的作品是否有创意。在这个聚光灯之外的舞台上，草根设计师也可以发光发亮。在这里人人都可以是艺术家，都可以是设计师。”

　　草根设计师的小舞台和大未来

　　2008年，“陈幸福”到了一个成长期，张啸吟慢慢退出了创意市集的平台。“对于初创团队来说，创意市集是一个很好的平台。但是知道创意市集的只是特定的群体，对于成长中的团队，想要细分发展方向，寻求自身定位的时候，创意市集可能就不那么适合了。”

　　如今，张啸吟和他的朋友们以一种新的方式回到了创意市集。从去年开始，他们出资举办了升级版的创意市集，叫做“幸福生活节”。他们筛选了一些有品牌性质，更生活化、实用性的创意产品，进驻他们的创意市集。作为一批相对成熟的设计师，他们很乐意与新的设计师交流。张啸吟说：“我和朋友们算是从创意市集里走出来的，自己有责任和义务去搭建这样一个平台。我们也是这样走过来的，所以知道设计师在哪些阶段需要哪些类型的帮助。”

　　对此，龚小凡表示，创意市集是一个推广创意产品的很好的活动形式，但是发展下去还需要更多的关注和支持。“创意市集上的设计师大多初出茅庐，因此他们往往游离于既有的艺术与设计奖项评比之外。政府可以给市集上的创意人设立专门的奖项，或是在大型的社会文化活动中设立相关板块，提供给他们更多表现的机会，给予他们鼓励和认可。”不仅如此，如果能够以较低的租金，将固定的场所长期化地提供给这些创意人，既能够给他们创作销售的空间，又能够打造地方文化旅游新地标。

　　“这些民间创意力量不应该被排斥在社会的聚光灯之外。”龚小凡说，她认为，这些“小角色”身上蕴涵着新的产品理念、经营模式以至生活方式，应和着当今时代合理使用材料与资源的低碳绿色生产与生活理念。“它们还表明，文化创意产业的发展不仅仅需要政府的扶持与开路，也不能仅凭几个大项目的支撑，那些来自民间、体现着时代需求而自发生长的中小企业及新型业态，是文化创意产业发展中不可忽视的重要力量。”