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全文复制音乐类的选秀节目，真正的观看期待，其实集中于一点：把民间的“卧虎藏龙”挖掘出来，把草根中惊天动地的歌手筛选出来。但现实真有那么乐观吗？真有那么多惊天动地的在野歌手存在吗？
最近播出的《天籁之战》，是一档音乐类真人秀节目。这类节目已经殚精竭虑地开发过许多模式，尝试过各种框架。但它就在这样一片“模式焦虑”之中，找到了新模式，那就是让新人和久经沙场的专业歌手同台竞技，他们得双向选择，专业歌手还得接受机器替他们选择的神曲，放下身段演唱《香水有毒》《大王叫我来巡山》《我的滑板鞋》。
这种比赛的结果，其实不难猜到，专业歌手必然获取最终的胜利。尽管我们对专业歌手的唱功有各种质疑和吐槽，还有各种不满和推翻他们地位的冲动，但如果当真把他们和新人歌手放在一起，我们还是会发现：那些所谓民间唱将、在野传奇，其实经不起多少考究。专业歌手之所以能够突围，能够久久屹立，绝不是偶然和运气那么简单。
例子早就有。比如英国两位女歌手苏珊·博伊尔和伊莲·佩姬的一场暗战。2009年4月11日，苏珊·博伊尔以47岁高龄登上选秀节目《英国达人》舞台，告诉评委，自己的心愿是“做专业歌手，成为伊莲·佩姬那样的歌星”，并凭借音乐剧《悲惨世界》中的《我曾有梦》一举成名。这个开始，让苏珊·博伊尔和伊莲·佩姬在很长时间里被人们放在一起进行比较，她们甚至被撮合在一起合唱，许多人轻易地得出结论，认为伊莲·佩姬的唱功和情感投入，远远不如苏珊·博伊尔。
事实上，只有看过伊莲·佩姬的舞台表演后，才会知道，她那种华美流彩的声音、炉火纯青的舞台风范、细腻又苍劲的情感表达，是苏珊·博伊尔所不能及的。伊莲·佩姬的声誉，也并不是由几段唱段、几张专辑成就的，而是由许多场音乐剧演出打磨和堆积出来的。
《天籁之战》目前已经邀请了费玉清、杨坤、莫文蔚、华晨宇和曹格5位歌手，人们怀着莫大的期待，期待草根歌手战胜他们，期待籍籍无名的歌手推翻常霸舞台的权威，这成就了节目最大的观看动力。
但现实却是，不论是费玉清和莫文蔚，还是杨坤和华晨宇，都表现出了草根歌手所没有的唱功和舞台表现力，尤其后者，是在音准、节奏、改编能力、声音技巧创新能力之上的，是百场千场演出磨练出来的。莫文蔚唱着《大王叫我来巡山》抖裙子摆裙子的性感热辣，费玉清把神曲《香水有毒》用自己的演唱风格进行收拢梳理的那种老练，都是新人歌手所没有的，新人歌手只会偶尔动人。尽管在节目里，杨坤、费玉清接连败给新人歌手，但这更多是出于节目需要，得有得有失，有进有退，节目才有悬念——在我们心目中，大结局是没有悬念的。
真人秀节目真正的看点，是人际关系，是人和人的位置，人在世界上的位置。如果节目凭借颠覆人际关系、推翻陈腐位置的姿态，吸引了人们，最后却以无可辩驳的事实，让众星归位，那么，这条修炼成神的进阶之路，似乎毫无压缩快进的可能。
