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全文复制有些话，不管时间过去多久，也不会被真正忘记，总会在你需要它的时候，自己跳出来。郭敬明电影《小时代》系列上映，收获恶评的同时，也收获了超高票房，专业人士给这两部电影的评价，几乎都是负面的。而今，《爵迹》即将上映，批评依旧。在一片批评之中，我想起在论坛时代看到的一句话，当年，专家们愤怒地批评日本动漫时，作家凌丁这样说了：“你不去占领的，自然有人去占领。”
郭敬明和他的作品系列，之所以有这种收获，重点就在于占领吧——占领了某块空白，占领了青少年的时间。值得遗憾的不是这种占领，而是这种占领如此彻底，没人能够抵挡，也没人与之分庭抗礼。
《小时代》系列可以作为一个样板，用来剖析这种占领是怎么实现的。它的故事核心并不稀奇，无非是4个女孩的友谊，小说和电影里的其他人物，都是从这4个女孩身上延伸出来的枝干。所有这些人物，互相驱动、互相摩擦，制造出了洋洋洒洒的故事。这都不算特别，特别的是，郭敬明把这4个女孩和她们周围的人，放到了上海这座城市里，尤其放进了一个奢靡的环境中，这种生活场景，对大多数普通人尤其是青少年来说，都是一种稀缺资源。
时机也非常重要。稍早一点，这种浮华生活还和绝大多数国人绝缘，国人只能在好莱坞电影里看到这些场景；再晚一点，经济发展再上台阶，人们对这种场景可能会视若无睹。但它出现在了当下，这种生活在一小部分人那里已经实现了，大多数人只是摸到了一点边，但正因为看得见得不到，才显得格外刺激。郭敬明就出现在这个时代，没有早一点也没有晚一点，他让浮夸的更浮夸，艳丽的更艳丽，刺激的更刺激，他塑造的不是现实，而是一个都市神话。
过去多少年，对华人来说，塑造城市神话的能力，掌握在香港人手里。香港是华人都市神话发源地，奢华场景、时尚幻梦、豪门恩怨，都在香港发生。终于上海拥有了成为新神话的潜力，郭敬明迅速发现了这种潜力，并把它经过包装之后，向青少年推广，这些“85后”和“90后”青少年，历史感都比较淡，历史愁苦主义从没在他们身上发挥过作用，他们要的只是当下，哪怕只是一个当下的外壳。
《爵迹》虽然是一个奇幻故事，背后隐藏着的，依然是上海和北京这两个大都市酿就的神话，只有这种大都市，能够汇集这么多资金和顶级影视人才，只有大都市，才能完成这种电影所需要的特效、化妆和美工技术。它虽然是奇幻，但它的存在本身，就是都市神话的呈现。
郭敬明身上不只有一个都市神话，还有时间，他用了十几年时间储备“粉丝”，这部分观众对《小时代》《爵迹》《幻城》的关注里，是掺杂了青春记忆的，他们去电影院看《小时代》和《爵迹》，其实是去探望一个陪伴者，这个陪伴者的成色，恐怕并不重要。
与其指责郭敬明，不如探究他占领世界的方式，否则，10年以后，占领新一代年轻人视野的，依然是新的《小时代》和新的《爵迹》。
