擎天柱的中国梦

    不客气地说，《变形金刚4》是一部烂片：牵强的剧情，似乎编剧长期被拖欠稿酬以此报复社会；冗长的打斗，让人昏昏欲睡；演员乱七八糟，表演都过于简单，有时甚至幼稚。然而，这部烂片在中国的票房却扶摇直上，打破《阿凡达》的纪录指日可待。从《变形金刚4》在网络上的口碑可知，它已被钉在引进大片的历史耻辱柱上，可为何仍然畅销无阻？无它，中国元素耳。

    自从李冰冰涂着可怕的家暴式的黑眼圈出场，影片就进入了中国时刻，大可改名为《擎天柱的中国梦》。从北京打到广州；又打到香港，让港人与中央政府心连心；再从重庆天坑中唤出史前机械怪兽。与此同时，插入中国企业广告25处，最长的是伊利舒化奶，总裁逃命到天台，生死关头都要用慢镜头去喝的奶；最短的是周黑鸭，不到1秒。

    在笔者观影时，每当中国品牌出现，影院里就响起惊呼与笑声。对于硬邦邦植入的各种中国广告，中国观众不但没有生气，反而乐不可支。他们看到亲切的中国元素，就产生了一种临幸好莱坞的奇特快感：地主小姐的香床，我们革命群众也是可以上去滚一滚的。

    事实上，精通中国观众心理的导演迈克尔·贝，在这部电影中还有大量未遂的中国元素设计：长城打斗，炸毁鸟巢水立方，解放军大部队出镜，中国战斗机从辽宁号航母上起飞对抗威震天……要是这些场景都拍出来，估计《变形金刚4》在中国的票房还得翻俩跟斗。

    从《2012》中诺亚方舟在西藏打造，到《钢铁侠3》中同样充斥的中国企业植入广告，再到《地心引力》中女主角桑德拉·布洛克在中国的天宫空间站获救，乃至《X战警：逆转未来》中自称是“最好的中国元素”的范冰冰，好莱坞似乎已找到叩开中国市场大门的终极利器：拍摄中国场景，插入中国广告，在影片中使用中国演员。

    对西方观众来说，中国元素可以满足他们的好奇心。尽管中国正在融入世界，但大部分西方观众对这块神奇土地所知仍不算多；对中国观众来说，中国元素可以满足他们的民族自豪感，甚至有种对外输出价值观的愉悦幻觉。

    然而，这种“中国风”能够吹多久呢？我并不乐观。你可以借助一颗星表现希望，也可以借助落日的光辉表现热忱，但你终归不能仅仅靠一些浮光掠影的风景与商品来表现中国。

    西方刮起中国风，最早大约在18世纪的欧洲。华美感性的中国风情出现在欧洲诗歌、戏剧以及小说当中，浸入欧洲人的艺术与生活。当时中国风是如此盛行，以至于爱尔兰著名的剧作家奥利佛·戈德史密斯写下了一个饶富意味的梦：泰晤士河结冰的河面上正在举办时尚展览会。许多马车满载中国家具、饰物及火药，在冰上来来回回，很快就将货品卖个精光。作家信心大增，也推个独轮车到冰上贩卖商品——“中国道德”。可是冰面连一小车“中国道德”都承受不了，立即裂开，独轮车和所有东西都沉入水底。

    这是我读过的西方对中国最具幽默感且最恶毒的戏谑。