《红楼梦》作为我国的四大名著之一，看来确实是当之无愧的。因为几乎没有哪一部电视剧能够像《红楼梦》那样引起全国人民的关注与争议。

  　自去年8月以来，“红楼梦中人”选秀活动一直吸引着人们的眼球。起先，北京电视台将“选秀”搞得热火朝天；接着，因导演“不接受选秀赛结果”而几近走进死胡同；最后，几方虽勉强达成一致，但结果却留有悬疑：“宝黛钗”仅选出两位，宝玉仍待寻。有人说，造成此等怪事的是“中国影视圈‘规则’的缺失”。

  　但其实，只要细想一下，这就算不得什么大惊小怪的事了。这些年来，中国影视圈里的“规则”早已被“潜规则”取代，“潜规则”多了，“规则”自然就少了。

  　“演艺圈”，早就是人人都能随口而出的一个词汇。把演艺界“圈起来”的，绝不是记者、编辑，而是这个圈子里人的“自我认同”。古有梨园、行会等各种门类和派别，但那时多是大圈子。各门派有大家共同遵循的操守，各行业有各自的行为规则。而现在的演艺圈则越来越变成了一个个“小圈子”，各自都有各自的“潜规则”。

  　去年，有一部叫《美梦人生》的片子，就是“自揭家丑”，反映了影视圈的一些“潜规则”：制片人拉投资，首先要找大明星当托儿；女明星想吸引公众的注意力，先要排练炒绯闻；富豪出钱投资拍戏，为的是让自己的“小蜜”当主角……

  　当然，影视界也并非全无规则可循。但令人关注的是，即使在一些规则下面，也常常充斥着“潜规则”。

  　譬如一部电视剧的开拍，究竟是投资方的权力大，还是导演的权力大呢？投资方掌握钱财，没有钱财就拍不成电视剧。如此看来，投资方自然就是老板，而导演只不过是打工者。世界上许多国家大都遵循这一原则办事。如香港的导演都听命于投资方老板，莫敢不从；好莱坞则更不用说，大多数导演只是一个“工匠”的角色，听命于监制，而且没有最后的“剪接”权。法国、德国影视圈也是如此，不过环境相对宽松一些。

  　我国大多数影视剧也是遵循这一规则的。但是，发挥更大作用的，则是“潜规则”。

  　一个就是男导演和女演员之间的“潜规则”。

  　去年，先是一个叫肖琼的女演员，在博客中揭露性交易的内幕；接着，一个叫张钰的女演员，携其录像带在网络上横空出世，带出了影视圈里的一桩公案，进而扯进一群人，要为这个圈子里的“潜规则”赎罪祭旗。此事一时间闹得沸沸扬扬，但后来似乎又不了了之，着实让人慨叹“潜规则”之戒律森严。其实，这几年，不只一个女演员跳出来指控某男导演以职务之便，用角色作交换条件，要挟“老娘陪那孙子困觉”。奇怪的是，没见哪个男导演因此倒台，最终使民众见怪不怪、兴味索然。

  　影视圈里的“老面孔”现象，也是“潜规则”使然。

  　影视圈里的本质工作之一，当然是“演”。不过这一演，就演出了三六九等：演得好的，当明星高高在上；演得差的，终日跑龙套不见天日。这虽是自然规律，不过长此以往，似乎就有些问题。就拿时下一些影视剧来说，观众一看，武侠剧中演令狐冲的是他，怎么演郭靖的也是他？再看那边清宫剧，演完雍正爷又演皇太极——当然，这些演员的演技水平都是不错的，但也不至于让他一个人把爷爷、孙子都演一遍。还有，这边电视剧中演抗日题材的高级将领，那边又成了风流倜傥的一代帝王，“唱念做打”、声音语调完全一致，实在让人觉得别扭。

  　第三个“潜规则”就是影视圈里有“硬实力”和“软实力”的存在。

  　在影视圈极其繁华的表象掩护下，是一个个快速成名致富的案例。它的示范效应，吸引了大批青少年男女拼命往这个名利场里挤。但是，当他们进来之后，首先要面对的就是这个圈子里的规则。而这些规则中的大多数，就是各式各样不足为外人道的“潜规则”。正是这些“潜规则”背后的垄断势力、权力游戏，制造着圈子里的各种游戏规则。而能不能对付这些规则，就要看这个进入“圈里”的人有怎样的“实力”。人们常说某某演员是个“实力派演员”，那是指他（她）的演技水平，是硬实力；但要在影视圈里混下去，或者想混出个名堂，光有硬实力是不够的，他（她）还要有足够的“圈子”背景、人脉关系等软实力才行。