历尽周折，《东京审判》最终定下在9月1日，“9·18”纪念日之前上映。影片讲述的是二战结束后，在东京，盟国组成远东国际军事法庭，历时两年，对日本战犯进行审判，终于把东条英机等7名战犯送上绞刑架的那段历史。如今，很多想了解那段历史真相的国人走进了影院，相当一部分人看完以后直呼“震撼”。导演高群书也因此走进了观众的视野。8月29日，记者在影片首映式结束后，对这位自称是“业余导演”的中年汉子进行了专访。

  　高群书，1966年出生，河北人，毕业于河北大学新闻系。曾在石家庄电视台工作，后因拍摄电视剧《命案十三宗》一炮而红。2003年，他执导的《征服》被公认为年度最火爆的警匪题材剧。2006年，他的电影处女作《东京审判》获得长春国际电影节评委会特别奖。

  　为良心，签“卖身契”拍电影

  　在采访当中，高群书几次说到他为什么坚持要把《东京审判》拍完：“我不想让全世界知道中国拍这样一部电影会半途夭折，我觉得那是天大的笑话，我不想让自己和所热爱的中国电影成为这个笑话的主角。”

  　《东京审判》原本由3家投资方共同投资拍摄，当时的一个制片人中途表示他拿不出几百万的资金而“人间蒸发”了，导致影片面临流产的危险。为了保证影片的顺利拍摄，也为了另外两家投资方不至于血本无归，高群书毅然从拍电视剧的合作伙伴那里借来500万元，填补了缺口。

  　说到这里，高群书的神情有些自得：“我拍电视剧还没有赔过钱，因此形成了良好的口碑，自然有投资方愿意投资我的电视剧。”高群书透露，最后他想到了一个变通的方法，就是将自己“卖”给投资方：“我的投资方顿时成了‘债主’，我对他们保证，如果还不了，我就给他们拍电视剧来偿还债务。”

  　谈起当今影视圈的浮躁问题，高群书显得有些激动：“现在电视剧行业最大的问题是从业人员素质差。电视圈好像特别容易助长人的浮躁，故事讲得一塌糊涂，颐指气使的人却越来越多。这几年的一些热门电视剧都是靠社会问题来取胜，但故事细节方面都不太经得起推敲。”

  　为真实，沉下心来做功课

  　高群书很感慨：“虽然我第一次拍电影经历了很多磨难，但我想提醒大家不要忘却这段历史，而它更是不可能以某种方式掩盖的。这段历史被淹没太久了，很多人对其并不知情。即便我在拿到剧本时，对这段历史的印象也只有‘东京审判、梅汝璈’几个字而已。”自称 “很业余”的他还直言：“《东京审判》是以真实为主，我拍的时候不会去表现我的激愤，只是尽量接近真相。对我来说，《东京审判》的使命意义大于电影的意义。”

  　高群书认为，以往提及主旋律的电影，观众的反应不是特别积极，但这种情况从《东京审判》也许能有所转变。他说：“其实我想拍这部电影，选择的是知难而进，所以也不会盲目自信，我想把故事讲好，为此做了很多功课。”

  　对于自己的电影处女作，高群书反复强调：“这部电影能拍完，就是奇迹。”他所说的“奇迹”，不光是指一开始他在国家图书馆遍寻不到关于东京审判的更多史料，后来终于在南京师范大学图书馆里找到第一手资料，还有他和他的创作团队曾经克服了重重困难。

  　据高群书介绍，为了真实再现当年的激烈舌战，摄制组按原比例在北京郊区小汤山搭建了法庭场景。他犹记去年夏天，在气温高达摄氏40多度的摄影棚里，他和《东京审判》的工作人员挥汗如雨。一位扮演战犯的日本老演员年近八旬，上身穿着呢子军服，下身穿着短裤（镜头拍不到），就这样数小时坚持拍戏，从不叫苦。直到有一天，老人晕倒被抬下去，治疗后又继续上阵。他们的敬业精神让高群书感动不已。

  　对于影视圈的门户之见，高群书颇为气愤：“现在媒体都把电影导演神圣化了，电影导演好像也很受用。一些电影导演最爱说的话就是，我从来都不看电视剧。这种话一听就知道太假，拿假当个性，你说电影能拍好吗？”他告诉记者，他的榜样是邵氏电影公司老板邵逸夫。高群书说：“多少年来，邵逸夫只要人在香港，雷打不动每天要看两部电影，好坏都看。他说，这是做功课，看坏电影的目的是告诫自己，公司的电影不能拍成这样。”

  　拍电影，不为拿奖为观众

  　有专家认为，《东京审判》拍出了中国人的态度和精神，高群书也认为自己拍了一部主流片：“这是一部检讨战争以及战争责任的片子。我要把这一震惊世界的国际事件中的中国力量凸现出来。我们并不想以狭隘的民族复仇心理来对待这场战争。对美好的向往是人类共同的情感。主流片就是展现勇敢、坚韧、正义、善良、无私、济困解危等人性中美好的品质和情怀的电影。”

  　此前，《东京审判》曾参加了今年的上海国际电影节，但一无所获。影片参赛的是亚洲新人奖，但最后得奖的却是一部越南电影。对这件事，高群书说：“对上海电影节的事我不是很在意，可能是因为《东京审判》这部片子不够‘文艺’吧，而亚洲新人奖好像是偏重于文艺的。”他接着表示：“我不是为评委拍电影的，最大的奖来自观众。”

  　对于很多导演热衷于去国际电影节参赛的现象，高群书很坦率地说：“中国的很多获奖电影有时更像是命题作文。这么多年，大家都知道各个电影节的趣味了。比如，日本人特别喜欢中国农村田园风光，于是，导演们针对日本市场拍一些中国农村题材电影就很讨巧。世界上的各类电影节太多了，一些电影人私下都开玩笑说，不管食宿的电影节都不去。这个圈子已出现了一批海外背景的文化掮客，他们知道什么题材能投海外所好，同时也能获奖拉投资。现在一些获奖电影都有海外发行商支持，海外赚钱是主要的赢利模式，国内票房只是象征性的。”

  　高群书还表示：“我不反对拿奖，但此风不可长。过去，海外获奖影片的艺术价值大家有目共睹，但现在获奖的影片呢，好像很多观众不吃这套了。一方面，这些年大家看的东西多了，口味也高了。另一方面，很多电影人过于迷恋自己的主观感受，往往把一个好题材做小了。海外成为一个噱头，对中国并没什么太大好处。”他最推崇的导演是冯小刚，他说：“像冯小刚立足国内，同样可以获得不错的票房成绩。电影的商业意义与文化意义怎么结合，对中国导演们都是一个命题。”