淑女回归 巴黎的新诱惑

　　巴黎女郎以大都会的时髦闻名于世。曾出道于演艺圈的爱德华·巴尔今年3月在巴黎第十一区圣安东尼市郊街开了一座传统酒吧间，取名“巴黎淑女”，凸现巴黎女子的特有风韵。外国游客若问他何处能尽睹美女芳容时，他会毫不犹豫得意地回答：“请去巴士底地铁站和帕西的街巷，或到阳光明媚的梅尼勒蒙当大道观望，处处可见窈窕淑女，一饱眼福。”可见，巴黎女郎确是诱人一景。

　　这方面，《巴黎淑女》杂志6月下旬推出“诱惑”专刊，发布2008年夏季时尚的新见解。该期社论开门见山：“诱惑，究竟是一场梦，还是一个剪不断、理还乱的顽念？无疑，二者兼而有之，但随着季节的变换，混合成分的比例会有所不同。总之，夏天一到，诱惑就成了必不可少、处处要投的猛料，人人都要来分享其中的乐趣。本刊之见，当红年轻女演员克莱芒丝·波艾茜就是这种精神的化身。” 

　　克莱芒丝·波艾茜出生在巴黎近郊城区拉埃-莱-罗丝，在电影《哈利·波特》第四集“火焰杯”里扮演金发碧眼的Fleur Delacour，一举成名。当上“克萝艾”香水代言人，又在目前正公演的《布吕赫来鸿》和《世界第三部分》两部电影中显示了她超群的诱惑魅力。特别是其婀娜多姿的优雅风情，为巴黎女子时尚的模式提供了新鲜灵感。几个季度以来，她始终跻身于巴黎时装表演的前列。记者在采访这位被媒体誉为“香女”的靓女时了解到，她心目中理想的女性应该“自由和朝气蓬勃”，具有“夏奈尔”、“巴朗西亚嘉”和“克萝艾”等大师创造的“毫无挑衅性”的形象。记者问她，“巴黎女子的魅力表现在哪里？”波艾茜回答道：“她们应该轻松、新奇、有艺术气质、富于女性，但不是那种挑衅性的性感。”

　　读者一定注意到了，这位女影星反复强调她不喜欢女子有“挑衅性”，认为女性的“诱惑魅力”应该是给人一种艺术与文化的美，而不是赤裸的肉欲挑逗，把女人变成色情的“性弹”。波艾茜最后十分坦率地说：“我感到自己是一个巴黎淑女，一点儿也不差！这儿是我的家，我旅行的地方越多，就越明显感到这点。”

　　巴黎的魅力在于“有灰色的屋顶，人们可以在咖啡馆闲聊两三个小时，瞧着远处天际明媚的光亮。可以去看电影、看戏，参观博物馆，有各种文化活动的选择，可以留下深刻的印象……”

　　凡在巴黎久居的人，厌烦铺天盖地的性诱惑广告和充斥报亭的各类色情杂志，听到一位出入影视、时装界的青年女子有这番如山泉般清纯的谈吐，顿悟她道出了“巴黎诱惑”的真谛，点出传统法兰西文化与美国现代的大众文化迥然不同之处。

　　眼下，在美国受热捧、诨号“玫瑰豹”的“朋克”女歌星阿丽霞·莫尔，堪称麦当娜理想的继承人。她15岁辍学，钻进演艺圈，以“宾客”的艺名兜售出了２０００万张唱片。然而，她的唱片销量近来急剧下降，于是“玫瑰豹”抛出第四张专辑《我没有死》。

　　当记者提出她的谣曲难登大雅之堂时，宾客不以为然，回答道：“这很有趣呀。要诱惑男人，就得挑战，无所不用其极。”“玫瑰豹”确是名副其实，她怪诞纹身，奇装异服，在舞台上戴着金色假发套，狂奔乱蹦大声吼唱，听众说她像头发情的雌兽，形容得真是惟妙惟肖。

　　不容否认，这也是一种“波普”艺术的表演，是现代消费社会人心烦闷抑郁到极点时的激烈宣泄。当今既时髦又惹人共鸣，畅销大众文化市场，在美国时兴后又如潮水般涌入法国，俨然成了当代音乐演唱难以逆转的主流。事实是，我们今天生活在一个庸俗化占统治地位的时代，庸俗导致烦恼，“烦透了”便需要狂暴的发泄，否则就会患抑郁症，这正是消费社会的通病，这种风尚表面无拘无束，却是现代人信仰危机的心态反映，与优雅的情趣截然无缘。

　　时装评论家加丽娅·舍诺新近撰文论述巴黎的高档时尚，提到在这方面应当传播“自然的雅致”，摒弃人为的挑逗和颓废的诱惑。她指出：“时尚是一个神奇的流派，崇仰可以流芳百世的天然资质和使千百万男男女女变得高尚的魅力。”

　　已故法国女时装师可可·夏奈尔有句名言：“时尚会过去，风格却永存。”瓦朗蒂诺进一步强调：“我寻求的是超风格的雅致。”他说：“我喜欢女性，始终认为不应该损害她们。”此言蕴含的真意不言而喻，是对把女性当成“诱惑”玩偶做法的谴责。

　　瓦朗蒂诺出生在艺术之都意大利米兰，曾为美国影星奥黛丽·赫本、丽达·海沃斯、丽丝·泰勒设计服装。这位大师继承和发扬了西方历来的古典美，不喜欢上世纪八九十年代的“黑色时尚”，认为那是粗暴对待女性身体、竭尽感官诱惑之卖弄能事。他在回顾展上表示：“今天，我为典雅的回归感到欣慰。看着年轻女子走在时装表演台前，重新找回对着装的激情，这真是件不同凡响的奇趣。”