大款的游戏（1997年） 　　英韬

　　我首次看到的英韬先生漫画，来自1981年出版的一套小开本丛书。这套丛书汇聚了当时国内十几位杰出漫画家的作品，而我最钟爱的是英韬先生的那一册。他的画集蕴含着丰富的内涵，每幅画都闪烁着智慧的光芒，能深深触动我的心弦，引起我的共鸣。在随后的岁月里，我逐渐领悟到英韬先生的创作真谛：漫画所展现的是思想。他曾说：“漫画家要做第一个发言人。”这句话让我明白了他的艺术魅力所在。

　　

　　新中国成立后的上世纪五六十年代，英韬先生创作了大量国际时事漫画，以其深邃的思想和犀利的笔锋揭示了帝国主义国家的侵略本性和霸权主义。他像是狙击手，对黑暗、丑陋的东西毫不留情地予以“点射”，使其“横尸街头”。他的作品如《无声的回答》《中东方言》《对和平的解释》《刽子手的难题》《家乡风味》等，生动地记录了那个时代发生的重大事件，成为国际风云变幻的历史见证。

　　

　　他首访台湾时，资深漫画人李阐先生看了他的讽刺画后，异常感慨，半晌失语，只说了一句话：“英韬，中国的大卫·罗。”

　　

　　“四人帮”倒台后，英韬先生担任了《讽刺与幽默》报的主编，开创了中国漫画的新纪元。他针对“四人帮”的倒行逆施、官僚主义和腐败现象、愚昧落后的旧思想等主题创作了大量国内题材的讽刺漫画。这些作品如《人心向背》《无动力干部》《英雄难过子孙关》《清一色》《健康废人》等，以敏锐的洞察力、贴切的比喻、幽默的手法和老辣的艺术表现力，成为改革开放后的一批经典之作。他创作的《文物》一画，在第七届全国美展的展厅里，令众多观众驻足品评。画中，在挖掘文物

　　现场，竟出土了一座风化的石碑，上面刻着“为人民服务”字样。深刻的主题、大胆的创意、浪漫的手法，直指执政为民的核心问题，观者赞叹之余，也为作者的大胆捏了一把汗。正如画中的时差一样，作者的远见卓识已走在了重大题材创作的前面。

　　

　　又如，每年的教师节都在喜庆中开幕，英韬以一幅漫画《向教师献哈达》表示庆贺。画中一位领导虔诚地向教师们敬献哈达，而这雪白的哈达竟是欠教师工资的白条。这一槌敲得虽然是不谐之音，但打在了那些只做表面文章不干实事的人的脑袋上。他常说：“讽刺阴暗，就是歌颂光明。”这就是他的准则和风骨，一个讽刺家的创作之道。

　　

　　进入新世纪，英韬先生的创作加大了对国际事务的关注，相关作品经常出现在各大报刊上。针对日本右翼分子的挑衅，他创作了多幅尖锐而生动的漫画予以回击，展现出老一辈漫画家的战斗精神和爱国情怀。

　　

　　他在2000年创作的漫画《徒劳》，更是神来之笔，这是在外部势力恶意挑唆的背景下讽刺“台独”分子的单幅漫画。作品深入浅出，以清晰的视觉冲击力，使受众理解其深刻的含义和主题。让不同阶层的、不同文化程度的人都能直观感受到“台湾是中国领土不可分割的一部分”这一信息的传递，深受读者喜爱。作品一经问世，即被多家报纸转载。1年后，作者不知道有媒体将作品推荐到了中国新闻奖的评选现场，众评委在画作前肃然起敬，年近80岁的老人亲自去人民大会堂捧回了中国新闻奖一等奖的奖杯。

　　

　　英韬先生一生忠诚于漫画事业，他作为《讽刺与幽默》报的主编，一直秉持“作品面前人人平等”的原则，培养了一批又一批新人。

　　

　　英韬先生为人低调，但爱憎分明，鄙视那些不努力创作而只顾经营社会影响的人。他对作风正派的漫画新人热心扶持培养，身后有众多的弟子和感人故事。英韬先生求真务实、坚持原则、忠于艺术、敢于批评的精神伴随了他的一生，塑造了他鲜明的个性和人格魅力。