1997年冬，京中杂文界大佬在方庄某酒家聚会，其中包括曾彦修、邵燕祥、王春瑜和陈四益。曾彦修见满桌菜肴很丰盛，就很警觉，怕是公款吃喝，遂问众人：“这都是民脂民膏吧？”朱铁志马上趋前说明：“曾老，写杂文的哪能搞公款请吃！这不是民脂民膏，是‘羊脂羊膏’。今天是杨学武做东。”说着，指了指杨学武。众人闻之大笑。听说是杨学武做东，曾老脸色缓和下来，道了谢，落了座。

　　杨学武是何许人呢？他是作家中的企业家，企业家中的作家。由于是花自己的钱，请的又都是贵客，出手就阔绰了一点。

　　上面的段子，是朋友之间的“真人秀”。这次朱铁志幽默操作的成功，关键是用“仿拟”的手法，把一个难接的话茬儿处理得天衣无缝。以曾老的脾气，如果说不清楚，他真的会拂袖而去。如果直白地解释说，这不是公款吃喝呀，也就没有味道了。朱铁志把曾老口中的“民脂民膏”接过来，顺手仿拟出一个“羊脂羊膏”，跟杨学武的“杨”接榫自然、巧妙，达到一语解惑的效果。这个成功经验是值得揣摩的。

　　仿拟，是文字游戏中用途极广的一种操作技巧。操作要领是：仿照人们熟知的现成的语言材料，根据表达的需要，临时创造出新的词、句，使语言生动活泼，幽默诙谐，妙趣盎然。这里有三个要点：一是原来的语言材料和框架是大家都熟悉的，至于你用的是成语还是谚语，是格言还是警句并不重要；二是新创的词、句不仅没有违和感，还很出人意料，让人眼前一亮，给人带来惊喜；三是能为当时的特定场合增光添彩。你的幽默操作当然是为现实生活服务的，如果没有现实针对性，仿拟就失去了目的。

　　原来人们只习惯说“大众化”，后来就有了与之相对的“小众化”。“莫名其妙”其实是个反讽的贬义词，有人干脆利用原来的格局，发明出“莫名其糊涂”，也很好玩。鲁迅先生对文字修辞的运用，是相当娴熟也相当大胆的。在仿拟上，也有许多独出心裁的创造。他根据“公理”想出“婆理”，根据“阔人”想出“狭人”，根据“寿终正寝”想出“枪终路寝”，情趣顿生。赵树理也不甘人后，做出新的仿拟成果，他根据“诗人”和“诗话”，搞出“板人”“板话”，其著作也名之为《李有才板话》。

　　胡适应邀到某大学演讲。他引用孔子、孟子和孙中山的话，在黑板上就写：“孔说”“孟说”“孙说”。

　　最后，他发表自己的意见时，就引起哄堂大笑。原来，他写的是“胡说”。

　　上面列举的，都是词和成语等

　　短语结构的仿拟。在实际操作中，句子的仿拟也很常见。宋代王辟之《渑水燕谈录》载：“贡父晚苦风疾，鬓须眉皆落，鼻梁且断。一日与子瞻数人小酌，各引古人语相戏。子瞻戏贡父云：‘大风起兮眉飞扬，安得壮士兮守鼻梁！’座中大噱，贡父恨怅不已。”

　　刘贡父患了麻风病，胡子眉毛掉了，鼻梁也快断了。苏东坡捉弄他，借了刘邦《大风歌》的框架，把刘贡父的鼻梁装了进去。座中大噱，幽默效果不错。有人会说，取笑别人的病容，不大厚道。我想到的是，关系密切的朋友之间开个玩笑，还是可以的。譬如相声界的逗哏，经常拿捧哏取乐，捧哏不以为意。段子中说“贡父恨怅不已”，其实是行文中强调幽默效果的需要，不必当真的。还有，关于东坡的段子，车载斗量，不必认为实有其事。我们超然地看看古人开玩笑可矣。

　　关于东坡的笑话，既有他嘲弄别人，也有他被捉弄。在《东坡志林》中记载了这样一个故事：

　　苏东坡写了两句诗，很得意，便让人送过江给朋友佛印看，自然是希望佛印和尚称赞一番。这两句诗本来也不错：“八风吹不动，端坐紫金莲。”没想到，佛印毫不客气，在诗的旁边写了“放屁”两字退回。苏东坡哪里受过这个？立马坐船过江，兴师问罪。但他找不到佛印，只见门上留了佛印的两句诗：“八风吹不动，一屁打过江。”你不是“八风吹不动”吗？怎么一个屁就把你给打过江来啦？苏东坡羞惭而归。

　　看来，苏东坡也不是总能占到便宜。

　　仿拟在英语修辞学中也很受重视。ToLieOrNotToLie——TheDoctor’sDilemma（撒谎还是不撒谎，这是医生的难题）显然就是从莎翁的《哈姆雷特》中Tobe,ornottobe:thatisthequestion这个句子套来的。对这个古今中外都乐于使用的幽默手段，我们都不妨一试。