京剧是豪华的“国粹”，不说别的，仅仅道白和唱腔的某些发音，就令人叫绝。

　　咱先听嗓音的变异。

　　京剧唱腔最基本的音，是“真嗓”，即“顺着嗓子唱”，不是高吼。这声，是气自丹田上升，与喉咙声带共鸣而出，听似寻常，不费劲儿，却见真功。有真便有假。必要时，演员的丹田气通过喉咙时，“捏着”嗓子，使之发出高过真嗓的音调，尖尖的，即为“假嗓”，假嗓也是真功夫。真嗓假嗓行腔，衔接转换自如，不露痕迹，则为里手。

　　一个人说话声音刚而扁，人称“左嗓子”。蹩脚的演员演唱时，高音上不去，低音下不来，与伴奏不搭，俗谓“跑调儿”，听的人都替他尴尬。

　　“荒腔走板”是一个常用语，比喻说话离题万里。这词其实源自戏曲，指演员唱腔不合板眼——所谓“一板一眼”，“板”是强拍，“眼”是弱拍，演员唱一大段戏，发声当强而弱，当弱却强，音调不准，不合板眼，即称“荒腔走板”，会被喝倒彩，甚至轰下台。

　　另外，因各种唱腔长短不一，节奏快慢各异，演员大段演唱时，必须把握“气口”，就是在唱腔的间歇正常“吸气”，而在句子若断若续中悄悄吸气，叫“偷气”，偷气断不能令内行听者觉察。这两种吸气法均是要有“内功”的。

　　清晨，紫禁城墙根儿，常有吊嗓子的，除了歌唱家，很多是戏曲演员，咿咿咿咿，啊啊啊啊，真嗓假嗓，吸气偷气，周而复始地苦练——台上一分钟，台下十年功，成就一个唱腔圆润悠扬宛转的“角儿”，是那么容易的吗？

　　咱再听特殊发音的韵味。

　　京剧之唱念，有时发出“异声”，独具风味。它们不是老百姓所念的寻常音，而是换声母，把j、q、x换成z、c、s，如把“剪”（jiǎn）念成ziǎn，把“亲”（qīn）念成cin，等等，京剧术语叫“尖团音”。我有位同学，男生，做派却女里女气，老把“看见”（kànjiàn）念成kànziàn，把“仔细”（zǐxì）念成zǐsì，大家笑他，却不知人家是跟京剧学的。但这样念，在舞台上甚妙，生活中却显得“嗲”了一些。

　　京剧是由昆曲、徽剧、汉剧、秦腔等多种剧目合流杂糅而形成，所以演员唱念中常带一些方言字音，梨园行话叫“上口字”。这些字的发音，多与普通话韵母不同，如“正”字不读zhèng而念zhèn，“贼”字不读zéi而念zé，“白”字不读bái而念bó，等等。

　　所谓“外行看热闹，内行看门道”，上述发音，不懂戏之人以为演员念白字，但不这般唱念，内行戏迷会以为他非科班出身，是野路子。

　　是的，唱戏就要有唱戏的样儿，拿腔捏调，正所谓“做戏”也。可咱们看《西厢记》里的红娘说起话来，却是滴里嘟噜的快速北京道白，字正腔圆，铿锵有致，俗曰“京片子”，倒觉得不如此不足以表现红娘的热情、活泼、善良、机智、幽默和俏皮。她也在“做戏”，演的是花旦，而花旦是生活化的标配——这正是大雅大俗的京剧适应和“讨好”百姓大众的另一个迷人之处。想想看，如果红娘像大堂上的包拯一样呜呜呀呀说话，还不把人别扭死……