我在《讽刺与幽默》的100天（三）

　　在《讽幽》三个多月的日子里，老师们随时要检查我的“作业”，不断出题让我按时完成。他们不保守、不厌其烦帮我出点子、改草图，有时提出批评。生活上，老师们对我十分关照。我住在报社招待所，一天晚上，英韬突然推门进来，他坐在我床边，摸摸暖气热不热，摸摸我被褥厚不厚。大年初三，他请我去家里，早备好一桌丰盛晚餐，还特意做了两个奶油沙垃西菜，他高兴地打开一瓶洋酒说，有朋自远方来，不亦乐乎！饭后，他拿出好多画册让我看。他兴致勃勃地介绍出访欧洲、日本的一些见闻、趣事。有一次，他给我一张别人送他的人民大会堂晚会入场券，我喜出望外，那时能进大会堂是无尚的荣幸。晚会7时开演，不对号入座，我买了两个面包一瓶桔子水，5时就进入大会堂，找到观众席第一排正中间的那个座位，我坐在那宽大舒软的沙发椅子上，上下左右看的眼花缭乱，真像刘姥姥进了大观园，心潮澎湃，浮想连翩。快开演了，前几排观众有点骚动，我扭头一看，好多人陪着两个像领导的人走来，我旁边的一位老北京说，那是副委员长赛福鼎和四小名旦张君秋。他们慢慢坐在我身后第三排位子上。我心里毛呼呼的，有副委员会长“陪我看戏”真是有幸。两个小时的晚会我兴奋地只注意了四周的景致，有印象的是姜昆、李文华的相声和苏小明的歌曲“军港之夜”。散场时我依依不舍，几乎最后一个离开。 

　　英韬主持《讽幽》的日子，是刊物比较好的时期。他有胆有识，办刊宗旨明确：漫画嘲弄邪恶就是维护善良，抨击歪风就是主持正义，批评落后即是歌颂光明。他经常说，除了要把握准政治方向还得注重作品完美的艺术水平，漫画不是图解政治，幽默不是肤浅无聊的嬉皮笑脸。为了提高漫画家的综合素质，他比较早地提出漫画家应是学者的观点。为扶持培养漫画队伍，《讽幽》经常刊登基层漫画组织的专版专栏并评介作者。他积极推进漫画事业发展，扩大视野，开展国际交流，多次邀请日本进步漫画家森哲郎、印度漫画家莱克斯曼等来北京、西安等地举办展览、座谈交流。1982年英韬又组织了首次《中国现代漫画展》赴日本巡展，使中国漫画走出国门，扩大了影响。在培养作者方面，英韬老师想方设法，功不可没，是新中国漫画史上的一位可敬伯乐。 

　　1982年3月，我在《讽幽》借调期满。英韬让我向单位请示能否续留一期，我说恐怕不行，好借好还，不然以后单位不放我出来了。英韬听了哈哈大笑说：“君子协议，那就后会有期”他又问我这三个月最深的感受和对《讽幽》有什么建议。看他一脸的郑重，我心里一下涌上一股暖流，生离重于死别，一时激动得我不知如何回答，但我心里明白，能在我崇敬的老师身边随时聆听他们的指教和帮助，学到了他们对漫画艺术的执著精神，时间虽短，这成了我漫画艺术道路上的一个转折和新起点。 

　　岁月如梭，人生如梦,转眼30多年过去了，又仿佛在昨天。我在《讽刺与幽默》100天日日夜夜的一些琐碎记忆历历在目，至今难忘。2009年江帆老师病故，2012年，英韬老师又离我们而去，但他们崇高的人品艺德，笑貌音容，留给我难以磨灭的记忆。