我在《讽刺与幽默》的100天（二）

　　《讽幽》由江帆、苗地轮流每人主编一期，我当副手。他们耐心地教我画版，错别字提醒我要特别注意。当时，文艺部返聘了一位戴上千度近视镜，能博通经史子集、马列和世界大百科全书的老学究，遇到问题我就去请教他，这使我长了不少知识。江帆老师1.9米的个头，举止风度如同他的作品一样大气，又有上海人的细心认真。他不苟言笑，办公桌干净得一尘不染，物件摆置得井井有条，桌边一部老式电话每天擦拭得洁净光亮。他对版面上作品的大小、标题的位置、边框的粗细长短、底色的浓淡深浅要求极严。他先在版样纸上画来画去，一会贴到墙上站远看看，一会又放在地上，再吸上一支烟弯下腰琢磨，像打扮出嫁的闺女精彩到无可挑剔为止。他常说：“咱们一个人办报，千万人观看，马虎半点哭都来不及了！”一次，有幅作品上的飞白线条制版效果不清晰，他气呼呼地拿上清样到制版房，硬是让师傅重新制了一次。 

　　那时没有网络，全靠纸质来稿，面对大量落选稿件，《讽幽》尊重作者劳动。有的不懂投稿常识，大的像半张图画纸，小的像扑克牌烟盒大小。圆珠笔、铅笔、五花八门什么纸质画的都有。还有订成小本子一次寄来几十幅，工农商学兵，东西南北中，除了台湾各省都有来稿。虽然90%都不合要求，但作者认真创作的态度和殷切盼望发表的心情，使我们理解和感动。对基础好的落选稿件，把意见写信告诉作者，特别注意对新作者指点一些投稿常识，作者高兴地回信说，能收到大画家江帆和苗地的亲笔信大大鼓舞了他们创作投稿的积极性。所以苗地说：“编辑要尊重作者劳动，咱们既是编者也是作者，没有退稿就不会有来稿，往往一幅处女作，有时会决定一个人的终生事业。” 

　　1982年以后，报刊间漫画稿源竞争非常激烈。这时《讽幽》能用的稿子不到5%，遇到了稿荒，头条有时断档，有的作者误认为《讽幽》高不可攀，东方不亮西方亮，另择它门，使好稿流失。这时江帆、苗地提前向一些招之即来、来之能画的画家如韦启美、王复羊、孙以增、于化鲤、徐进等“救急作者”约稿。这个时候，英韬提醒说：“稿源缺不是坏事，有竞争才有发展，关键时我们不能乱了阵脚，要提高刊物质量，倘若《讽幽》停了，全国漫画将会在一夜全军覆没！”1996年，英韬来陕西在一次座谈会上很自信地说：《讽刺与幽默》创刊以来发表的数千幅作品中没有一幅有政治问题的，所以受到上级的表扬。

　　英韬老师，担任人民日报文艺部副主任兼《讽刺与幽默》主编。他精明干练，豁达爽直，不拐弯抹角，言语不多，但言必中的。看似满脸严肃，但内心却柔情炽热，又善于理解体贴下属。我第一天上班，他拉我到他办公室，让我坐到他桌子对面，泡了一杯热腾腾龙井茶笑着说：“乃良，你来这里不仅仅是帮忙，主要通过编刊对你创作要有提高，你们西安漫画历史长，基础好，我们借调也是有选择的。”停了下又说：“在这里，每个月给你补助20元编辑费（当时我月工资40元），你再发表点作品，作为生活补贴，出门在外，有困难随时说，不要不好意思……”几句贴心话说得的我心里热呼呼的。